Да, иногда просто "проходишь мимо", и вдруг тебя зацепит. В этом есть нечто стихийное, но частенько можно найти в этой стихийности и рациональное зерно. Здесь на Прусе тоже бывало..
А конфликты в родовой системе более глубинные. Их точные причины мы увидим, когда сами окажемся уже не в этом мире. Не факт, что "близлежащее" поколение - источник конфликта. Иногда корни уходят в глубину веков.
Но я понимаю, что Вы говорите об обиде в отношениях с человеком, что был близок, но стал чужим из-за каких-то событий. Возможно, это была женщина.. Впрочем, я уже фантазирую.)
Наверное, обида уже стала неважной для визави. Стоит и Вам отпустить. Чик, и все.

Игорь, а вот сейчас Вы меня убили. Именно Вам это удалось. И тоже предложу на последнем выдохе: Вы уж тогда и первую букву замените.

Мей:

Л.Мей
Я и сам в былые годы...

Ма foi! и в добрый час.

Здравствуйте, уважаемый Косиченко
Все же это Фет

Въ молодые тоже годы

Спасибо!!!

Ух ты, ух ты, матушка-сестрица.) Эко я в редколлегию угодила.. С мосье Погодаевым у меня отношения сложные, однако.. Попридержусь, пожалуй, возле мамзель Рэны.)
Сиялище-едалище..)) Надо все это прочувствовать основательно, а мое чувствилище нынче ослаблено лютым весенним вирусом.. Попрошу парочку дней на прочтение.

Здравствуйте, Игорь!
Ма фуй! (с ударением на первый слог, а не как у Л. Мея) было лучше...

Возможно, мы слишком далеко погружаемся в теорию перевода, уважаемая Ирина Ивановна
Дело в том, что при переводе всегда происходит замена. Иными словами, автор никогда (за редкими исключениями), не пишет то и так, как переводит переводчик. Какая замена допустима, а какая - нет, всегда решает переводчик (частично, и издательский редактор, но это тоже не просто порой объяснить). Но штука в том, что переводчики разных "школ", делая такую замену, будут до хрипоты отстаивать свою правоту. Каждый будет и прав, и не прав одновременно. На семинарах Витковского такие споры были нередкими.
Но бывают вообще сложные моменты (непереводимое в переводе), когда не то что буквально, а вообще нельзя адекватно передать авторское видение. Переводчики разных "школ" такие моменты упрощают по-своему, иногда почти наобум.  Например, Фет просто берет французскую фразу. Но у него стилистика речи, присущая временам романтизма, ему легче.
Как передать атмосферу стихотворения Гейне? Возможно, у меня это не получилось, отсюда и непонятки.
В конце концов, одним переводом в книге больше, одним меньше. не велика разница. Но вот повторять Фета я точно не буду.
Еще раз спасибо!
Ваш И.Б.
 

Ну.... такое.... 

А зачем представлять себе то, что Гейне не писал? Повторюсь: у него написано правильно по-французски. Напишите: ма фуа - и будет Вам звук. Ма фва - и то больше соответствует чесслову. 

Мне и нужен тут именно звук, ощущение междометия, знак персонажа.
Что-то, не имеющее прямого смысла, но намекающее на нечто понятное. То что Гейне не писал, но мог бы себе представить.
Ну, наверно можно перевести как "Выпьем!" или "Чес-слово!"
Но окончательное решение можно отложить, там подумаем, посмотрим... Время терпит!
Спасибо!

– это скорее к лир-герою, Михаил... :о))

Игорь, у Гейне нет искажения французского - у него "Ma foi" без искажения. Захотел бы он так поиронизировать, исказил бы, наверное, написание как-нибудь, дал бы нам намек. Бистро - это быстро с акцентом. Ма фой - просто звук. Вы перемудрили, ma foi!

Спасибо, Евгений!

Здравствуйте, уважаемая Ирина Ивановна
Если вставить "ей Богу" (что не совсем то, что имел ввиду автор, но можно), это будет "школа" Маршака, предпочитавшая русификацию. Я использую в данном случае искаженный французский в русской транскрипции именно потому, что Гейне, на мой взгляд, имел в подоснове речь персонажа, заведомо простоватого. Он не использовал в стихах французскую речь как таковую, как ее знаток. Он использует французские слова как ироник. Такой прием сатирического типа Гейне использует неоднократно, не имея, кмк, в виду, что надо писать по-французски правильно (хотя писал правильно). Я использую "ма фой" как речевой признак.  Ну типа как "бистро" в языке Франции. Искажение правильной речи у персонажа как литературный прием. Смесь французского с нижегородским при переводе с немецкого. Тут можно спорить о "школах".
Спасибо за замечание, Вы конечно правы.

Игорь, доброе утро. Ma foi - вполне переводимо с французского и означает "ей богу" или "право слово", ритмически это два слога (фуа произносится в один слог). А вот "ма фой" не означает ничего и слышать такого Гейне никак нигде не мог, поэтому если Вы по какой-то причине не хотите транскрибировать кириллицей французское звучание, лучше оставить выражение на французском без изменений в написании по-французски.

Искренне сочувствую, дядь Вань. 

– моя Москва живет во мне,
с тех пор как я деревню кинул
окроме, как поливку примул
не доверяю я жене...

добытчик главный в доме я,
Москвы невидимый хозяин,
для всех я господин и барин
то понимает вся семья...

и в наше время я не струшу
нелишнего зарифмовать
сумею про столицу эту
словами вновь терзаю душу
попутно поминая мать
как и предписано
поэту...

Здравствуйте, уважаемый Валентин
Всегда рад замечаниям, поскольку таковые заставляют думать.
Здесь речь идет о правилах перевода (которые сами по себе не есть некая догма). Мы имеем дело с "непереводимым в переводе", каковой проблеме посвящены целые монографии. У Гейне указанное выражение приведено именно на французском, но в том ритмическом ключе, как он сам слышал. (Как он слышал, мы  толком не знаем). У него дольник, куда вполне можно вставить озвучание и "ма фой" и "ма фуа". Именно поэтому я не привожу французский вариант, так как возникли бы разногласия между ритмом ритмом перевода и вкусами читателей перевода.
Я придерживаюсь точки зрения, что и ритм, и само содержание - это версия, интерпретация, модель, а не буква. В основе моей техники перевода лежит представление о том, что следует переводить литературный прием, осознав его место в структуре оригинала, а не обязательно текст оригинала. Дело в том, что восприятие текста осуществляется не столько с помощью другого языка, сколько с помощью иной ментальной матрицы. В сущности, книга Чуковского "Высокое искусство" именно об этом.
Спасибо!
Ваш И.Б. 

Яков, спасибо, что обратили внимание на эти ключевые для перевода строчки и заставили меня еще раз поразмыслить. Вы совершенно верно прочувствовали логику параллелизма, и такая трактовка в принципе возможна и красива, но :) кажется, я поняла, в чем моя нестыковка -- в двусмысленных изъянах, тогда как в оригинале они ("изъяны") достаточно однозначны: в контексте используется второе значение иероглифа

Алёна, Вы не рассматривали варианты: заступник, сочувствуя, промах представит добром или заступник, жалея, изъяны представит добром. Тогда получится, что изветчик - завидует, а заступник - сочувствует, жалеет.

Здравствуйте, Игорь. Особенно заинтересовала фраза Ma foi! Почему-то думал, что если в тексте используется вставка на другом языке, то и звучать она должна более менее по нормам этого иностранного языка. То есть ma foi в русском варианте записывается как "ма фуа". Но, видимо, немецкая фонетика не предполагает подобных исключений.
С уважением,
Валентин

Огромное спасибо, Александр, за высокую оценку!!!