das ist eitel Larifari, то бишь цена Вашему голословию...
Я обещал не беспокоить, но, как я понял, Вам, Ирина Ивановна, нравится...

Если выйти за рамки психологического разбора "ситуации" и уйти в анализ грамматических правил при написании стихов, то боюсь, что от модернизма вообще ничего не останется. Весь модернизма построен на того или иного рода искажениях привычного. Сказанное вовсе не означает, что я за текстовые "огрехи" в переводах. Но тут уж либо-либо: либо грамматика, либо аура модернизма. Конечно, модернизм в сборнике "жертвы ларам" очень эклектичен. Тут можно найти и прямое подражание Гейне! Но в рамках моей "школы" (похоже при упоминании всяких школ у многих инетовцев начинается зубовный скрежет) позволено распространять стиль автора не на конкретное стихотворение, а как "модель мира" - на весь переводимый сборник. Да, в переводе есть шероховатости, но они искупаются, как я уже говорил, наличием модернистской ауры над в общем-то вполне традиционным для романтической лирики сюжетом стихотворения. Убери "искажения" - и от Рильке мало чего останется. 

Валентин, мне понравился перевод, вполне атмосферно.
единственное, я бы не стала рифмовать рампу--лампу (уже третью у Рильке?) по одной причине: в немецком лампа -- и фонарь тоже, а в русском -- лампа есть лампа.

та же история, похоже, с (т.н. беговыми) дрожками. в русском -- это открытый легкий экипаж, без крыши, в отличие от карет, пролеток, колясок, ландо и прочих бричек. в немецком этим (русским от слова дрожать) словом стали называть повозки извозчиков вообще, посмотрите.
но, в общем, это, конечно, не принципиально.

Игорь, если молчание - знак согласия, то Вас поймут практически все. В эпоху застоя тоже англоязычные группы слушали, не вникая в тексты. Но я считаю огромным достижением отсутствие претензий Александра Владимировича Флори к русскому языку в этом тексте )

Думаю, все меня поймут, если я скажу, что в такой трактовке Галины Бройер есть большой смысл; я сам переводил этот текст и у меня трактовка другая, ближе к традиционной (дочь на сцене - мать вне сцены). Но как раз в моем понимании переводчик имеет право на некоторое смещение ситуации, если в таком случае улучшается аура перевода (а это так). Сохранено главное - психологически-эмоциональное наполнение оригинальных образов. Неважно, что графа, который у рильке явный фат, тут слегка обелили. Речь у Рильке вовсе не о засилии аристократов в общественной жизни, что было бы явной "маршаковщиной", а о самом понятии "сцена", которое делает людей зависимыми от толпы. Этот вариант я бы оставил. Далее править - это портить. Перевод, на мой взгляд, получился.

У Белли нет, но в переводах Вы репутацию им подмочили )

И рассказчики у Белли, Ирина Ивановна, говорят не как попало, а весьма продуманно, читайте внимательней

Петухи бывают разные, Ирина Ивановна...

Так в петухе же.

А в чём проявляется "необразованность рассказчика", Ирина Ивановна?

И я не знал, пока на днях купил себе взамен позапрошлогоднего пуховика )

Вы дали петуха, Александр, а ведь Бенн не Белли, на необразованность рассказчика, говорящего как попало, не списать.

Добрый день, Вячеслав!
Спасибо!
Иронии у меня с лихвой (петух, как штык), по поводу "звёздности" подумаю, может "осиняет"...

Хорошо, Александр! Из пожеланий: найти место бенновской "изюминке", неологизму "sternested" (это простыми словами - "steady as the stars", сказанное одним словом). Подобных "словечек"  за всю творческую жизнь у автора наберётся несколько сотен. И ещё одно. Мне сдаётся, что Бенн в этом стихотворении, в известной степени, иронизирует над "знатным стариком".  Это и  уверенность ЛГ в его зазвездённости, и  карты в руке Всевышнего, и заигрывание ЛГс супругой, и пивко на ночь глядя, и выбор слов в заключительных строках ("sehr großer" (можно понимать как "великий", а можно и как "очень большой" - ЛГ весил в пожилом возрасте около 150 кг-; "bewundern" - это "восхищение", но и "удивление"...)

ВМ 

Устарел я до невозможности в своей дублёнке: я и ие знал, что такие существуют...

Добрый день. Здесь «парк» и «парка» (ж.р., зимняя куртка). Во мн. ч. и то, и другое «парки», но семантически они разнятся, так почему бы и нет?

Добрый день, Александр!
Два раза "парки" так и задумано?

Саша, «перепрочитав» (в третий, кажется, раз, потому что у твоего «Алёши» сложная судьба — всё время куда-то исчезает с сайта это твоё эссе), я всё же позволю себе не согласиться. «Собственная жизнь» литературных героев — иллюзия. В таком случае что же тогда автор — перефразируя того же Ф.М. — тварь дрожащая или право имеет? «Жизнь» персонажей подвластна создателю-демиургу и законам жанра. Я давно вывел для себя простую (в шутку, конечно) истину: хотите написать классический роман — нет ничего проще. Возьмите молодую женщину с трудной судьбой, влюбите в неё читателя и бросьте её под поезд. Успех у издателей и кинематографистов обеспечен. Алёше (герою) не хватило трагического финала, вот и осталась тема с продолжением открытой, как незакрытый гештальт.

Обиды - это чисто инетовский подход. Если бы я обижался на всех редакторов, которые критиковали мои стихи и переводы, давно бы закончил жизнь самоубийством. Я отношусь к Вашим переводам тепло, разве этого мало? А вот к переводам В. Летучего "Новых" - очень прохладно. Но это ничего не доказывает. Летучий как был крупным переводчиком, так и остался.
Я сам переводил с подстрочника (нужда заставляла). если к подстрочнику добавляется звукопись и специалист, готовый объяснить каждую деталь, то переводы получаются вполне сносные.
Чтобы не распыляться, я сосредоточился только на немецком.  В основном переводчики так не делают, они работают с несколькими языками одновременно. Иначе умрут с голоду. Я - другая статья.
Но на меня обращать внимание не обязательно. У меня мнения чаще всего - другие.
Рад, если разговор был  Вам полезен. Как когда-то откликались на мои просьбы люди, куда значительнее меня (время было такое), таки у меня принцип - откликаться на интересные явления в переводе.
Удачи Вам, Галина! 

Этому стишку лет 15, наверное. Случайно обнаружил в домашнем архиве.

Ирине Бараль
Большое спасибо за прочтение и верные - очень полезные - замечания.  Исправить отмеченные недостатки не легко, но попытаюсь. ВК

Обижаете, Игорь, хороших переводов у меня гораздо больше, чем иногда:)
Переводчик - это тот же ремесленник, а без инструментов даже сантехник никому не принесёт пользы. Я говорила о профессиональных подстрочниках с соответствующими пояснениями, как в комментариях, напр.. А это тот же инструментарий... в помощь, если нет основной базы, к какой бы школе себя не относить.
Спасибо за интересное общение!

Ух ты, действительно, как просто: стоит себе у дверей и поджидает:))
не знаю уж, кому не в пример Вы лучше русским владеете, если загадки для Вас в "архаизмах" кроются.
Не грустите, Ирина, праздники стучатся в любую дверь:)

Куда я денусь) Нужно от туманный дважды избавиться. Но это уже завтра. 
Исправила. 
Относительно того, когда героиня рассталась с возлюбленным. Возможно. только что, а скорее всего  она ещё с ним, но ощущает отчуждение. Отсюда желание вернуться в юность, где она была счастливой. И когда она уедет в те края, то не вернётся к нему уже никогда.  

Наташа, хорошая правка. Рада, что ты появилась )

Исправила замок сонета. Благодарна Ире Бараль за замечания. Исправлять сонеты трудно. Но можно и нужно. 
Спасибо! 

Здравствуйте, Владимир Михайлович. В целом очень приятное чтение. В первом стихотворении мне показалось не очень ясно, что за шелк волос любимая почует во сне, а во втором в слове "щеколда" ударение на второй слог.

Дело в том, Галина, что я пытаюсь говорить не умозрительно, а на основе обобщения своего личного опыта, опыта общения со множеством ну о-о-очень крупных переводчиков и отчасти поэтов. Мне повезло "крутиться" в этой среде долгие годы. Не скажу, что житейской пользы много, но интересно было. Это все ничего не говорит обо мне, как переводчике и поэте. Этот опыт явно находится вне меня (хотя иногда помогает). Так вот. Рильке не то чтобы не знал русский, он знал, по некоторым данным - иногда, когда нужно, как знают язык те, кто не работает с языком ежедневно. Чтобы вспоминать язык для художественного, поэтического  перевода (это другая память и другой язык, нежели у синхронистов), надо, конечно, сначала его выучить, желательно долго, лет 5-10 как минимум. А потом можно и слегка подзабыть. Но перевод поэзии идет не столько от знания языка-источника, и даже не от знания языка перевода, а от таинственного звучания - и, конечно, от "школы". Я это словами описать не могу, видимо. У Вас иногда выходят очень неплохие переводы. Но не всегда. А штука в том, чтобы часто. Но не думайте, что у других выходит "всегда". Отнюдь! Поэтический перевод штука крайне тонкая. Про всякие подстрочники, если хотите, можно поговорить в другой раз. Лично я подстрочники не люблю. От них уши вянут и голова лопается.

И недооценить опасно, и переоценить вредно. Мне проще работать, когда есть сопротивление материала. Затратно, это верно, но и результат лучше

Певица или актриса - не столь важно. Звезда. Даже при моем несовершенном владении немецким языком сюжет стихотворения ясен: мать стоит никем не замеченная у театральных дверей, за которыми ее дочь. Неразгаданные загадки представляет русский текст, хотя этим языком я владею не в пример лучше )