Доброго дня, Эдуард.
Любимый великий актёр Мартинсон, чей дед, кажется, приехал в Россию из Швеции -учиться, а отец - уже перепродавал бриллианты, а по женской линии Сергей Александрович - из солидного дворянского рода... Так вот - он всегда говорил, что в актёрстве ему была особенно интересна
граница между смешным и страшным. И она действительно есть...
А между страшным и красивым грани нет. Это давно поняли живописцы, а после и стихотворцы.
Страшное - сюжетно, а прекрасное - нет..
Так я набрасывал переводки из Гейма.
.........
Да тот ли я, кто страсть с тобой делил, -
И с торжеством, и с горечью до слёз;
В тебя, как в море жаркое, входил,
Пил груди, точно гроздья винных лоз...

Да тот ли, гневом выжженный дотла,
Кто, словно факел дьявольский в аду,
Брал с ненавистью горло и, от зла,
Испытывал экстаз в хмельном бреду.

Ужели это только дикий сон?
Я так смирен, далёк от суеты...
Далёких колоколен перезвон,
Дрожь комнаты церковной пустоты....... и т.д.

Так можно... Не скажу, что внутренний интерес был адекватен внешнему, но красивое не может быть совсем не интересно.
Такая красота вызывает неприязнь, когда сюжетное слишком заметно. В таком сюжете нужно постараться найти красоту,и представить её, и выразить.
Всего и делов-то...
Герба на лодке нет, конечно. Но это красиво..
Спасибо, Эдуард. Рад Вас услышать.
....... 
Как странно всё... Как чуждо тяжело.
Где ты теперь? Что ты молчишь в ответ?...
Нагая плоть, как стылое стекло,
Неяркого сиянья синий цвет.
И это был рисунок Марии - я только что-то под ним подписал.

Хуциев не "шестидесятник", как мне кажется. Он шагнул далеко вперёд. Он как Сезанн среди импрессионистов. На фоне советского в хорошем смысле повествования он создал в Заставе несоветское полотно (не типичное для того времени), использовал метод пуантелизма в кино (чего стоит один только мазок - листок календаря с датой 22 июня). Он и талантливый поэт Шпаликов. Никаких затяжных сцен. Всё мимолётно. Но характеры выписаны точно. Сперва зритель обескуражен этой сменой кадров, движением героев. Но потом ты понимаешь, что хотел сказать режиссёр. И это безусловно Впечатление на грани шока. И даже спустя пятьдесят лет это актуально, интересно и прекрасно. Советский фон, нам, людям родившимся в СССР, близок и понятен. Я сравнила этот фон со Стилягами Тодоровского. И оказалось, что у последнего подчеркнут негатив, а у Хуциева всё естественно, так как это было на самом деле. И даже демонстрация у него какая-то родная, без "взвейтесь, развейтесь". У Хуциева в этом смысле Застава -документальное кино, у Тодоровского - художественное. Нас же пытаются убедить, что мы были "скованы одной цепью", что это рабство, и это отвратительно (понимаю, у Тодоровского - гипербола). Это говорят недальновидные люди. Да, идея была извращена, что привело к её гибели. Но взамен мы получили Что? Даже в кинематографии? Убожество за редким исключением (Ничтожество в роскошном одеянье). Деньги есть, снимать не можем. "Пять вечеров" Михалков снял с минимальным бюджетом. Аналогично Мельников снял "Старшего сына". Картины вечные. А теперь у нас Эффекты. Иногда хочется спросить режиссёров: вы действительно считаете нас идиотами? Где прикажете сниматься Любшину (мой любимейший актёр)? 

Вот такие мысли, Александр Владимирович, у простого зрителя - у меня. Наверное я всё смешала в кучу. Но уж как получилось. Детально анализировать картину пока не могу. Нужно ещё раз пересмотреть (без цензуры). Вслушаться в текст. Это не сразу приходит. 

Спасибо, Ниночка!

Травмы не помню... Не в этой - мы жили на Петроградской - Малая Посадская (бр. Васильевых) и снова Посадская. Красивая баня - с мозаиками. В гимназии приличной годик поучился. Глаз подлечил... И - на южную окраину - к торфяникам ближе. Так что по Центру болтаться - это уже институтское время - между ЛИСИ и ЛИАПом..
Общага на Фонтанке...
А перебрались сюда в 90-м.
Мужской балет - песня особая. Мужички на пуантах.
И без. Государственный, к слову, коллектив.
А подрабатывали - кто как. И преподаванием ( как Луковский у Лены Решетовой) и постановками фест-шоу, показов и т.д.
Танцевали классно. Я не ходил - кассеты дочка приносила.
Насильно в агентствах девочек не подкладывали. А так-то эскорт был, конечно. Но лучше, чем под бандерлогами...
С тем, что Питер начался не с Петра - никто уже и не спорит. Но и разбираться всерьёз не торопятся.
Переписывать Историю - занятие так себе.
Погнал, Манечка - через Купчино -на юга.

Марк, спасибо. Вы вольно или невольно подтвердили важный для меня тезис о том, что автокомментарии, подобный Вашему, нужны и важны. Особенно, когда речь идет о произведениях такого уровня предварительной, подготовительной проработки материала. Нередко этот тезис вызывает споры коллег - некоторые считают автокомментарии или разборы собственных текстов едва ли не моветоном и не делом автора уж во всяком случае. Упрощенно антитезисы сводятся к двум моментам: произведение, которое автору приходится самому разъяснять читателям - плохое произведение. И второй момент: наше, поэтов, дело - писать, а вот литературоведы и филологи, уж если проявят к этому научный интерес, то вот они и пускай всё разъясняют. На мой взгляд, это заблуждение и даже несколько заблуждений в одном. Если автор произведения, для написания которого автору потребовалась проделать большую исследовательскую работу (какую в данном случае проделали Вы, Марк) предоставит автокомментарий к такому произведению, то это во многом упростит задачу и читателя (я имею в виду вдумчивого читателя), и будущего исследователя. К тому же можно привести не один пример, когда исследователь, мягко говоря, заблуждается в своих аргументах и выводах и тем самым вводит в заблуждение неподготовленного читателя. Я сам иногда практикую автокомментарии или авторазборы (один из таких примеров сейчас, извините, красуется наверху главной страницы сайта), и Вы Вашим автокомментарием подтверждаете необходимость и целесообразность подобной работы.

Спасибо, Александр Владимирович! Интересно было прочитать и сопоставить с собственным впечатлением.
Захотелось пересмотреть "Вашими глазами"). 
Нашла опечатку: "в контраст с репродукциям картин Ренессанса" ("и" выпало).

Марк, сразу вспомнила, что на полке у меня стоит Ваша замечательная книжечка «Евгений Онегин» глава Х (окончание романа А.С. Пушкина), которую Вы мне прислали в 2013 году после нашего разговора по телефону во время моей паломнической поездки на Святую землю. С удовольствием еще раз перечитала  предисловие, в котором Вы поведали давнюю историю написания этого текста. Помню, как я впечатлилась после прочтения Вашего варианта окончания романа, но не помню, что я Вам написала тогда по этому поводу. Но вот прочитала заново в уже отредактированном варианте и снова восхищена легким слогом, выдержанным в канонах оригинала, с неповторимой интонацией пушкинской речи.  Получилось самодостаточное и интересное произведение. Это же какой титанический труд, терпение и талант!

Браво, мастер!

Нина Гаврилина.

И Вам спасибо, Надежда, за то, что читаете и откликаетесь!

Марк, спасибо! Рада Вашему вдумчивому отклику.

Привет, Манечка, привет...
А другим концом Гороховая упирается в конференц-офисы НИИ "Нептун", слегка прикрытые сквером ТЮЗа..
А за ним Обводный, а справа закопанный Введенский.
А на мостике через Фонтанку неудачно покушались на Ильича... Музей-квартира Распутина до сих пор восстанавливается. А квартирку Ильича в Казачьем переименовали в какой-то музейчик.
Так - от Адмиралтейства -по нисходящей...
Вообще-то Гороховая - средний луч - между Невским и Вознесенским - уж не знаю - куда Вознесенским..
Меховые показы чаще в Гавани проводились.
А ставил солист мужского балета.
Фантазия в постановках была - Курёхин на Комаровском отдыхал.
Весёлое было времечко..Кипучее.
Скажу так - на Гороховой жить можно. Это не Казанская...Хотя Гоголь с Гороховой сбежал на Казанскую. А потом на Грибок - куда?... На угол Столярного (Пржевальского)!!
Чудно...

Этим переводом завершаю цикл 44 сонетов с португальского Элизабет Браунинг. До меня весь цикл перевел Михаил Цетлин (издано в 1956 году, Игорь Астров участвовал в публикации) и Людмила Рогожева. Практически весь цикл переведён Владимиром Корманом. Ряд сонетов, в частности этот первый, переведен Григорием Кружковым, Мариной Бородицкой. Нашла издания с переводами:  М. Бородицкая (№3,14,26,41), Г. Кружков (№1, 9, 17, 20,21,24,29), А. Лукьянов (№43), А. Парин (№1, 3, 6, 14), Е. Третьякова (№ 43). Интересно, что 43-й сонет был объявлен Никитой Винокуровым к переводу на XVIII конкурсе поэзия.ру. в 2016 году.  https://poezia.ru/contests/27 Были очень достойные переводы.  Но серьёзным анализом существующих переводов я не занималась.
Сергей Сухарев собирал все переводы сонетов Китса, в том числе из сети. Но я не вижу в этом смысла для себя.

Хочу поблагодарить Владимира Кормана за поддержку. Как трезвомыслящий человек, я понимаю, что не все сонеты получились так, как того требует оригинал. Но Владимир Михайлович неизменно высоко оценивает, видимо зная по собственному опыту работы с текстами Браунинг, насколько сложно их перевести .

Я не питаю иллюзий в отношении своих творений. Но старалась. В этом последнем сонете мне пришлось отойти от буквальности в терцетах. Моя героиня не отвечает: "Смерть". Она чувствует, что это Смерть. А призрак говорит ей, что он Любовь. Мне очень хотелось сохранить "серебряный звон ответа" из оригинала.

Уверена, будут ещё смельчаки, которые не побоятся покорить эту недоступную вершину. Сонеты Браунинг того стоят.

Здравствуйте, Марк. Свернули гору! Я тоже слышал от кого-то, что пропущенные строфы (строчки) у Пушкина — это такое литературное хулиганство. И что весь роман — литературное хулиганство, пародия — тоже слышал. Не соглашусь ни с тем, ни с другим: Пушкин зарабатывал себе на жизнь публикациями глав «Е.О.», а издатели платили, надо полагать, от строки, и занимать место в журнале ничего не значащими отточиями, наверное, не стали бы. К тому же известен случай отдельной публикации пропущенных строф под названием «Женщины» (кажется, из 4 главы). Мне просто интересно, как Вы пришли к такому заключению, что пропуск строф — это такая вольница (ну и рассыпали этих пропусков по 10 главе тут и там — мама не горюй!).

Но в целом, повторюсь, труд Ваш титанический, гора.

– ученик Евтерпы чтобы
и его сочли поэтом
(сам-то он уверен в этом)
сочинил стишок
для пробы...

но сочтя, что это ловко
применяет плут страховку
утомляя дважды всех,
дабы закрепить
успех...

:о))

Мнимой Зины дочь — Эвтерпа

Магазинные конфеты

Презирает.

Но Минерва

Отвернулась от поэта...

Будет день... Ни дня без пиццы!

Спит пиит, не суетится,

Нагуляет аппетит,

Ждёт чем муза угостит...

Пицца мимо пролетела —

Ни графина не задела,

Вслед за ней летит котлета —

Муза целится в поэта.

Получил чего не ждал:

Торт на голову упал.

Надо жертвеннее быть,

Знать кому чего дарить.

В магазине, почти даром,

Много всякого нектара,

Чтоб Эвтерпе угодить.

Мнимой Зины дочь — Эвтерпа

Магазинные конфеты

Презирает.

Но Минерва

Отвернулась от поэта...

Будет день... Ни дня без пиццы!

Спит пиит, не суетится,

Нагуляет аппетит,

Ждёт чем муза угостит...

Пицца мимо пролетела —

Ни графина не задела,

Вслед за ней летит котлета —

Муза целится в поэта.

Получил чего не ждал:

Торт на голову упал.

Надо жертвеннее быть,

Знать кому чего дарить.

В магазине, почти даром,

Много всякого нектара,

Чтоб Эвтерпе угодить.

– возможно вы и правы, Аркадий... но от себя таки только добавлю: счастье это хорошее здоровье и плохая память... :о))

Доброго времени, Манечка.
Читается, как история моей жизни - просто и понятно.
Когда настали времена оборонного нищенства (зарплата никак не могла преодолеть отметку в 20$ ), и все занялись какими-то прожектами выживания - первое, что предложил мне приятель по институту - выращивание шампиньонов.
И я реально начитывался этой технологией.
Кстати - во дворе на Гороховой они вырастали, раздвигая асфальт огромными шляпами (и без нашего участия), пока, по депутатской программе дворов, грибницу не накрыли площадкой с тренажёрами...
Тренажёры скоро исчезли в чёрной дыре, а детская горка осталась, как и щит с инструкцией по её эксплуатации.
Модельное агентство нашу семью тоже не миновало..
Прекрасно помню, как сопровождал дочь (да и жену заодно) на кастинг к брату ювелира Ананова (от Фаберже) - брат осваивал депутатский минимум исключительно в компании эскортниц (что мной и предполагалось)..
С адептами культа Чистоты и Смысла некоторое время сотрудничала моя сестра ( по теме запуска мини-пекарен).
Приносила домой пилюли в баночках и спрашивала - как думаешь - сразу в унитаз спустить..
А сами адепты в это время пытались отбить Буддийский храм у иноверцев с Будой Бальжиевичем - во главе (Бадмаевым - разумеется)..
Я к тому веду, что всё в твоей истории - правда. А что не правда - то истина магического питерского кристалла - на ясном глазу. В аккурат - над линией судьбы.
Спасибо, Манечка. Могёшь...

Спасибо, Александр Владимирович, за добрые слова. Всё-таки зацепила меня идея создания цикла рассказов о Шуре и её окружении, попробую воплотить :)

Косиченко Бр.
Считаю, что интересом к творчеству  Уолтера де ла Мара  и,  повидимому, лучшим знанием и пониманием
зарубежной географии  Вы меня только поддержали  и
ободрили.   Буду весьма  доволен, если и в дальнейшем
Вы станете обращать внимание на подинные тексты этого автора и их  переводы .  Вместе веселее, чем в одиночку.  ВК               

Хорошо, Александр Владимирович. Спасибо.

Саша, добрый день. Когда на презентации твоей книги в Книжной лавке писателей на Невском проспекте ведущий мероприятия Роман Круглов задал мне вопрос, к какому жанру (направлению) можно отнести твою прозу, подводя к такому определению как «женская проза», я ненадолго задумался. Действительно, подобрать какое-то единственное традиционное определение даже для этого рассказа непросто. Проза для детей и юношества — было бы не совсем точным. «Поселковая проза» (что-то подобное возникало в 1980-х) — тоже не до конца верно. Понятно, что о жизни в посёлке автор знает не понаслышке, но как говорил Паустовский, писатель — это тот человек, которому дано видеть и замечать больше, чем другим людям. Поэтому, с одной стороны, оба определения верны, а с другой — не отражают в полной мере твоей писательской стратегии и того места, которое ты, очевидно, интуитивно, пока осторожной ощупью, находишь для своих произведений в литературе постсоциалистического реализма. Характеры твоих героев живы, их переживания и поступки искренни. Связи пространства и времени узнаваемы и близки (мне как человеку, прожившему много лет в провинции, хорошо известно, как живут люди в глубинке). Вместе с тем язык твоих произведений не просто живой и самобытный, но и метафоричный и образный. «Бабаня вытурила его <деда>со всеми котулями», «террариум под названием СОШ № 3» и т.д. Хочется прочитать что-то ещё из жизни этих (или похожих на них) героев — и самой Шурки, и Бабани, и Шуркиного деда, и, возможно, Шуркиной мамы, которая должна вернуться и своё долгое отсутствие объяснить.

А.П.