В любом случае прийдём к одному:
„Господи, дай мне спокойствие принять то, чего я не могу изменить, дай мне мужество изменить то, что я могу изменить. И дай мне мудрость отличить одно от другого.“ — Фридрих Кристоф Этингер
И это таки мудро. 
Ну а если эта сентенция окажется слишком сложной, воспользуемся упрощённым вариантом -
„Если вам не нравится что-то, измените его. Если вы не можете его изменить, измените свое отношение к этому.“ Правда, для меня это нравоучение изрядно пованивает конформизмом. 

Для этого сайта стихотворение новаторское. На «Полутонах» его бы поняли, видимо, лучше.

Но все равно остается привкус эклектики.

Первые две строки – классически-традиционны (зачин). В третьей «проносится луна» - неожиданный заход на романтический образ, традиционно выраженный в романтизме мчащимися по небу тучами. Царица мира у романтиков и обязана «проноситься» в колеснице времени. А вот четвертая строка неожиданно герметична (в духе итальянского герметизма, исторически уходящего в формирование смысловых ребусов от фашиствующего 20 века). (Почему «горький» лунный свет «остужен до бела» знает только автор и его возможные интерпретаторы; у «итальянцев» была хотя бы явная политическая подоплека, здесь я вижу чистой воды импрессию).

Почему «с полынью вымыт пол», можно объяснить политическими опасениями автора за судьбу его поколения (в духе акмеизма «полынью пахнет»), но вот «горчит в печи береза» чистой воды реализм, перекликающийся с эпитетом «горький», странным для описания света от луны. Сосна в печи горит ярко и чисто, а береза – смутно, «быстро», то есть, березовое пламя ассоциативно «горчит». Но сами переходы от «реализма к герметизму» тут настолько стремительны, что, действительно, могут смущать даже опытных читателей.

Почему «отмается зверье», ужли помрет, бедное?

Дальше разбирать не буду. Стихи тонкие, основанные на уж очень смутных «березовых» («быстрых») дровах смысла. Но оригинально и с попыткой поймать время. Чего я лично мало у кого из нонешних авторов и авторесс вижу. И не только на этом славном сайте. Я лично «за» такой поэтический ракурс новизны.

- ага... так-то Иван Михалыч я... :о)))  - значит, Елен, годится... 

- главное не задумываться над тем, Вольдемар, что от тебя не зависит...

Спасибо, Сергей!
Когда писалось, думалось, что - "наше"
сейчас все нарезано на "типа салями"
и уверенности куда меньше

Наше поколение...
Ваш С.К.

Эссе Сергея Кузнечихина написаны свежо и талантливо. Здесь есть та правда жизни, которой зачастую пренебрегают нынешние эссеисты, ориентирующиеся исключительно на эпоху "после модернизма". Это не значит, что один метод лучше другого. Нынче все смешалось в доме Обломовых.
Небольшая историческая справка по комментам.

Не так давно был отмечен 125-летний юбилей поэта-авангардиста, драматурга, теоретика литературы факта Сергея Третьякова (1892–1937).

Вот исторические свидетельства: «В мае 1935 г. в Москве состоялся вечер в честь Б. Брехта, на котором, как сообщает В. Колязин, выступали немецкие эмигранты: композитор Г. Гауска, актеры А. Гранах, К. Неер (она играла в первой постановке «Трехгрошовой оперы» Поли Пичем и на вечере исполняла зонги из этого спектакля). Через год они были арестованы. «Наивно-простодушная Карола назвала Брехта в числе самых близких знакомых и даже как одного из претендентов на ее руку» [Колязин, 1998, с. 241]. Поверженный известием об их аресте Брехт, не надеясь на свой авторитет, обратился за помощью к Л. Фейтвангеру. Хлопоты последнего по освобождению увенчались успехом только в отношении Гранаха, а «ослепительной красоты актриса... умерла в лагере близ Оренбурга на втором году войны» [Колязин, 1998, с. 241-242]. Эти ситуации, как и ряд других, в судьбах близких Брехту людей не отразились в его художественных текстах, и это тоже по-своему выделяет значение Третьякова в сознании и судьбе Брехта.

Третьяков был расстрелян, по разным источникам, в 1937 или в 1939 г. Будет ли когда-нибудь найдены его архив, обширная переписка (в том числе с крупнейшими писателями-антифашистами Европы), не известно. Об отношении Третьякова к Брехту говорит прежде всего его инициатива перевода трех ранних пьес немецкого автора («Орлеанская дева скотобоен», «Мать», «Высшая мера» 1), инициатива издания первой книги пьес немецкого драматурга. Для брехтоведения важно и определение в ее названии их природы как эпические драмы, поскольку сам Брехт называет свои пьесы еще и «учебными» [Брехт, 1965, т. 5/2, с. 28], и «диалектическими» [Там же, с. 51-53], и «неаристотелевскими» [Там же, с. 65, 76, 99]. Полагаю, что все эти дефиниции можно рассматривать как дополнительные по отношению друг к другу, в разных высказываниях акцентирующие какую-то сторону утверждаемого, в том числе и Брехтом, эпического направления поисков в драме и театре. (В. Е. Головчинер, «Сергей Третьяков – учитель Бертольда Брехта»).

А вот о выступлении Третьякова на первом съезде советских писателей в 1934: «Сергей Третьяков сообщал высокому собранию, что есть «тонкая отрава», которая «воспитана культом Достоевского, Чехова, Толстого, это — представление о “народе-богоносце”, о стихийном бунтаре, об интеллигентских хлюпиках…» Николай Погодин, вдохновлённый впечатлениями от Беломорканала, солидаризировался с Горьким, который не представлял, «чему бы мог поучиться у Островского современный молодой драматург»… В общем, им не было преград ни в море, ни на суше. Они шли «против шерсти мировой литературы», они, «единственные гуманисты мира», требовали новых Гомеров и Шекспиров и были уверены, что достигнут этих вершин в борьбе с отечественным литературным «провинциализмом».

 Имя Клюева на съезде поначалу не упоминалось вообще». (Сергей Куняев,  Сибирские огни, номер 5, 2013)

:))))  пусть сторонкой ходют и без оружия... 

Знаю, сам тяпал в детстве. Но "мотыжить картошку" звучит тяжеловато, потому, наверное, и стали говорить "тяпаем"
А Третьяков далеко не один. Был футурист Сергей Третьяков, достаточно известный. За что расстреляли в 37-ом

Была у Толи Кобенкова книжка об иркутских поэтах, у Йоффе. Иркутск, в олличии от Крачсноярска, более литературный. Особенно заметно было в Советское время ( оттого и Распутин сбежал от нас).

- дв вы-то тут при чём?.. речь о витязях вашних сказочных... которым бошку случайному прохожему снести не в стрём...

ну вот, теперь понятно, а в рифму и в столбик, у вас не очень получается объяснятся.  а уж что я глухой и слепой, ну вы меня простите.  соберу средства на новые очки и слуховой аппарат, и сразу стану писать так, чтобы вам приятно было :)))

      Юрий, при всём моём уважении к Вашему творчеству, на мой взгляд, текст не доведён "до норматива", а потенциал у него есть. Сомнительно, что луна царственно проносится, а не проплывает. Сомнительно и что берёза в печи "горчит". Во второй строфе дважды про печь. Восьмую строчку вообще надо укоротить, но и в укороченном виде огонь будет сравниваться с волчьим воем. 

Кстати да - спасибо, Сергей. Меня только останавливает отсутствие союза (и). Посмотрю утром на свежую голову )

Уважаемая Екатерина! Восхищён Вашей дотошностью и сведениями добытыми. Интересно, о каких двух случаях речь шла у Косиченко. Не в пользу психушки, однако, говорит то, что психов в количестве сорока не выпускают погулять по улицам, да ещё когда дело к ночи. 

Спасибо, Вячеслав! "С места в карьер" - есть такое выражение. Но чуть иначе поправила.

Екатерина, спасибо! По-другому немного поправила.

Да, я тоже об этом варианте подумала. Заменяю.

Ирина, если вдруг действительно решите поменять (я бы здесь не придиралась, поскольку образ меня устраивает), совершенно точно можно сказать
И сбить его в галоп помпезными словами
Это когда лошадь идёт размеренно, а всадник хочет быстрее, тогда он совершает определённые действия, чтобы сбить её из текущего в другой ритм движения (в данном случае, в галоп). Так точно говорят.
p/s Подумав, поняла, что предложенный мною вариант предполагает предыдущее движение. То есть, лошадка должна уже быть в движении. У Вас этого нет, поскольку седлают не на ходу. Если это принципиальный момент, то "сбить" не годится.

"Пегаса оседлать не торопитесь вмиг
И гнать его в галоп помпезными словами"

Судя по "наиславнейшему", это должен быть, Ирина, самый быстрый галоп, т.е. карьер...: "И гнать его в карьер..." В это случае добавляется и второй (тупиковый) смысл всего это действа...
:))
ВМ

Может быть, тогда и написать: слать?  Потому что гнать здесь воспринимается как эрратив.

Спасибо, Ева! А чем галоп не нравится? Здесь же аналог "посылать в галоп".

Здравствуйте, Владимир Михайлович! Хорошие стихи. В первом я бы посоветовала подумать над заменой определения рук (your slim, expressive arms), а во втором в  финале глядя друг другу в глаза они смотрят "фильм надежды" - один, по-моему это важно.

ну не знаю нащот карамелек..
утром одни фантики остались да горечь во рту
похмелье, однако)

Спасибо, Вера.

да, трубадурам только дай подраться,

напиться и в канаве поваляться

но балаклава точно ни при чем -

окутан рыцарь по уши плащом,

с гитарою и шпагой под окном

вопит он «бинго» мартовским котом

Ирина, мне очень понравилось. Высокий уровень владения словом! С галопом бы ещё что-то придумать...

Спасибо, Сергей! Учту Ваши пожелания . И Вам того же. Под музыкой Вы , вероятно, имели в виду музыку жизни, если учесть данное стихотворение. С природой приходится общаться каждый день- с людьми реже. Возможно, и к лучшему. 
Успехов Вам, бодрости,  позитива !