23-Й ФРАНЦУЗСКИЙ КОНКУРС ПОЭТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА ИМ. НИКИТЫ ВИНОКУРОВА

Марсель Пруст Моцарт
(С французского)

Итальянка в плену у баварского князя,
вся в истоме, а князь, пригласив её в сад,
прижимает к груди и безумно ей рад,
источает восторг и целует в экстазе.

Всей немецкой душой - до последнего вздоха ! -
будет он упоён, оттого что любим.
Только руки дрожат - держат пленницу плохо.
В сердце страх потерять обретённое им.

Керубино не годен пример Дон Жуана.
Аромат, что идёт от растоптанных роз,
ветер будет нести, вместе с влажностью слёз,
к андалузским садам и до кладбищ Тосканы.

Пусть немало причин, чтоб туманились очи.
Этой пленнице быть здесь Царицею Ночи !
С нею рядом весь свет станет домом чудес.

Здесь Любовь ! Раздалась вдруг Волшебная Флейта -
и весь мир стал родным. Он весь - свой, а не чей-то !
Будут сладкий шербет и лобзанье небес.

Возможно, что нижеследующая информация будет интересна для желающих принять участие в конкурсе.

 

Стихотворение Моцарт относится к ранним стихотворениям Марселя Пруста, это одно из восьми стихотворений из цикла «Портреты художников и музыкантов», включённый в первую книгу Пруста «Утехи и дни» (1896).

 

Хотелось бы отметить, что в 1894 году  Пруст познакомился и подружился с композитором Рейнальдо Аном  (мать родом из испанских басков, отец еврей из Гамбурга), с которым до конца своей жизни был в близких отношениях. Одинаковые мироощущения, отношение к искусству настолько сблизили обоих, что они вместе путешествовали, строили общие планы.

Поразительно, что в 1925 году Р.Ан написал музыкальную комедию «Моцарт» (о любовных похождениях Моцарта в Париже), и возможно предположить, что и прустовский Моцарт написан под влянием Р.Ана.

 

В первом катрене, чётко прослеживается связь с оперой Моцарта «Асканий в Альбе», написанной и приуроченной к свадьбе принцессы Марии Биатриче Д’Эсте Моденской и австрийского принца, в последствии  эрцгерцога (кайзера, короля) Фердинанда, который правил и бывшими баварскими землями. Премьера состоялась в 1771 году и эта опера стала колоссальным триумфом 15-ти летнего композитора.

Биатриче и Фердинанд – это прототипы персонажей бога Аскания и нимфы Сильвии. Асканий – печальный персонаж, скучающий в праздности, боящийся, что Сильвия его не полюбит. Сильвия страстно влюблена в образ (Аскания) привидившийся ей во сне. Таким образом Венера (мать Аскания) околдовала юную нимфу.

 

Возможно также предположить, что «боварский принц» Пруста это аллюзия на самого Моцарта: во-первых, "принц" переводится с французского ещё и как "духовный принц"; во-вторых, отец Моцарта - баварец из Аугсбурга и мать также из баварского рода Пертль, родилась в Санкт Гильгене (до 11 века С.Гильген был баварской общиной), поэтому далее по тексту мы читаем и о немецкой душе и о немецком парке...

 

Если дальше прослеживать музыкальную карьеру Моцарта, то потом друг за дружкой были написаны «Свадьба Фигаро» (1786 и Керубино по тексту стихотворения) и «Дон Жуан» (1787). Предпоследней оперой стала «Волшебная флейта» (1791)

Моцарт

Итальянка в руках у боварского принца,

С ней тревожно идёт он в холодный свой сад,

Но светлеет её опечаленный взгляд:

Слышно в радостном сердце его - не кручинься -

 

Облегченье какое немецкой душе! -

Наконец-то и он будет страстно любимым,

Этим нежным рукам он доверил уже

Свет надежды своей, ставший ею хранимым.

 

Дон Жуан, Керубино и дальние страны –

Незабвенны душистые нотки  в цветах –

В непросушенных ветром счастливых слезах

От садов андалузских, до склепов Тосканы.

 

Радость в парке немецком и страх – не беда:

Итальянка Царицею ночи всегда,

Дух его там, Волшебная флейта и свет,

 

И любовь, и с теплом уходящие в тень

Расставания звонкий, прекраснейший день,

Поцелуй, посвежевшее небо, сорбет.

Я бы хотела напомнить участникам о правиле альтернанса - чередования рифмованных стихов с мужскими и женскими окончаниями (клаузулами). Традиционно это правило действует для поэтических переводов с французского (все окончания на непроизносимую е переводятся как женские).  
В развитие темы цитирую Ярослава Старцева с Века переаода:
"Применительно к французскому стихосложению, можно было бы добавить вот что: с 16 века и по сю пору, в рамках классической традиции, альтернанс является одним из самых важных структурообразующих элементов французского стиха (наряду с количеством слогов, строфикой и цезурой). Альтернанс, как легко догадаться, задается именно чередованием мужской и женской клаузул. Игнорирование этой особенности равноценно игнорированию других составляющих, перечисленных выше, - но тогда можно александрины и верлибром переводить, только зачем?..
Однако добавить это именно "можно было бы": на самом деле - нужды нет, разве что в качестве дополнительного комментария.
Дело в том, что в современном произношении немое "е" никуда не девается. В рамках классической (т.е. не-авангардистской, а у французов, фактически, - не-верлибровой) традиции, стихи пишутся исходя из презумпции декламационного чтения. Как, собственно, и в русском - вряд ли кому всерьез придет в голову, встретив в стихе слово "сейчас" пытаться подгонять размер под произношение "щас", аргументируя это тем, что так теперь говорят.
Так вот, немое и беглое "е" при декламационном чтении вполне себе произносится, в том числе и в конце слова, - разумеется, как краткая гласная (в парижском произношении; на юге ее долгота ничуть не отличается от других). Собственно, в разделе словарей есть ссылки на аудиоресурсы, можно послушать. Ничуть не менее очевидно это в случае песен. Исключения - уже упоминавшиеся авангардистские эксперименты и те авторы середины- второй половины ХХ века, которые намеренно стилизуют тексты под разговорную речь. В этом случае можно и "fille - outil" срифмовать - примерно то же, что в русском рифмовать "красотка - спросонья". Но это уже совсем другие стихи.»

Марсель Пруст

Моцарт

Принц баварский в тенистом саду, полулёжа,

Итальянку в истоме руками обвил,

Его взор нежит груди, печален и стыл,

Словно тень, напоившая светом их кожу.

 

Он вздыхает – вкусить эту страсть не спеша,

Быть возлюбленным ею беспечно и ленно,

И немецкая нежная бредит душа

Ускользающим светом чудесного плена.

 

Дон Жуан, Керубино! Вдыхал он когда-то

Запах сбитых им роз в андалузских садах,

Ветер слёз не осушит на их лепестках,

До тосканских гробниц донеся ароматы.

 

В этом парке, где дух злоключений таится,

Итальянка как прежде ночная царица,

И дыханье и взгляд её негу струят,

Отзываясь волшебною трелью флейтиста,

И прощание дня и тепло, и тенисто,

Поцелуи, вишнёвый шербет и закат.

Комментарий:

Керубино – персонаж оперы Моцарта «Свадьба Фигаро», паж графа Альмавива, юный ловелас, влюбляющийся то в одну девушку, то в другую (то в дочь садовника Барбарину, то в горничную графини Сюзанну). Место действия оперы: неподалеку от Севильи.

Дон Жуан – персонаж оперы Моцарта «Дон Жуан», молодой аристократ, повеса и соблазнитель.

Место действия оперы: Севилья и её окрестности.

23-Й ФРАНЦУЗсКИЙ

МАТРОСОВ КОНСТАНТИН ВИКТОРОВИЧ
КОСТРОМА
 
Марсель Пруст

Моцарт

У баварского принца в любовном объятье
Итальянка не сводит с него карих глаз.
Сад тенист. И манящая грудь напоказ.
Итальянка лежит на размётанном платье.

Утомлённая, трудно и часто дыша,
Понапрасну она свои слабые руки
Выставляет вперёд: улетает душа
И не верит в несчастье грядущей разлуки.

Херувим, Дон Жуан! Сколько падало ниц
Пред тобою цветов, вытирая свой пот,
Как росу, по укромным местам ночью от
Андалузских садов до тосканских гробниц!

И до счастья мгновенного оба охочи,
Удалились любовники в глушь этой ночи.
И на флейте волшебной играет тогда

Итальянка и музыкой флейта сочится,
И ничто никогда с ними не приключится
С ними не приключится ничто никогда.


07.07.2021

ВИКТОР​ МАРИКОВИЧ
ДНЕПР, УКРАИНА

​Марсель Пруст
Моцарт

​Итальянка в объятьях баварского принца!
В непроглядной тени своих зябких садов,
Прижимая к груди мякоть зрелых плодов
Её тела, он чудной усладой томится.

​Наслажденье для нежной немецкой души –
Наконец-то вкусить пыл любовной истомы,
Но слабы слишком руки, не так хороши,
Чтоб надежде не дать ускользнуть в час искомый.

​Дон Жуан, Керубино! Бессчётны романы;
Ветер, даже не высушив слёз, разнесёт
Аромат тех цветов, что он вытоптал, от
Андалузских садов до надгробий Тосканы!

​В этом парке немецком, где козни не в новь,
Итальянка – ночная владычица вновь.
От дыханья её воздух сладок окрест,

​А над Флейтой волшебной сгустилась уж тень,
Своей трелью вещает: прощай, славный день,
Здравствуй, свежесть лобзаний, шербета, небес.

​

03.08.2021

Прием переводов на французское отделение конкурса продлен до получения минимально необходимого количества работ (11).

ДАРЬЯ ДЕМЬЯНЕНКО
МОСКВА

Марсель Пруст
Моцарт

Баварский князь взял верх – и побежден при этом –
Он дочь Италии завлек в свои сады;
Округлости ее, как спелые плоды,
Созревшие в тени, сочащиеся светом.

Немецкая душа – о сердца гулкий стук! –
Вкуси теперь любви пылающую меру;
Но слишком слаб замок его обвивших рук,
Которым вверил он заветную химеру.

Тот, в ком и Дон Жуан, и Керубино слиты –
Он чужд забвению с дыханьем никлых роз,
Что ветер гонит прочь, не осушив их слез,
Из кордовских садов к тосканским серым плитам.

В немецком парке, где туманится тоска,
У итальянки роль первейшая пока:
Она царит в ночи, богиня из богинь.

И флейта, для него любовный дар храня,
Волшебно в сумрак льет прощальный отзвук дня,
В котором поцелуй, шербет и неба синь.

 Моцарт.

Принц баварский, чей взгляд, от печали и хлада,

Так пленительно томен, в объятиях чуть,

Итальянки в соку, пышной спелости грудь

Жмёт по сердцу в тени его зябкого сада.

Тяжкий вздох... - Нежной немо душой, наконец,

Пламень страсти её он лениво вкушает;

Лучезарных надежд чародейный венец

В ненадёжные руки принять разрешает.

Дон Жуан, Керубино... Топтал он розаны...

Их, рассеянных ветром, он гонит, как сон:

Аромат увяданья и слёзы, и стон -

Андалузских садов до пределов Тосканы.

Итальянка, как прежде, в тумане бедовом,

Этой ночью - Царица в баварстве садовом.

Нежен воздух божественным престо груди,

И капель его флейты волшебной сердечна,

И тепла эта тень, и свежи бесконечно:

День, щербет, поцелуи и высь впереди!

МАРТА КОКРЕЙН
САРАТОВ

Марсель Пруст
Моцарт

​Баварский гордый принц в тени густого сада
Не может отвести от итальянки взор,
Одежд ее цветных причудливый узор
Для страстных рук его утеха и отрада.

​Немецкая душа познала силу чар,
Надежду на любовь и вкус тягучей лени,
И ей не погасить тот сладостный пожар –
Слабеет крепость рук, подкошены колени.

​Чистейший Херувим со взглядом Дон Жуана!
Душа его в цветах всех андалузских роз,
И этот аромат в объятиях горьких слез
Запомнит навсегда печальная Тоскана.

​В немецком парке вновь поселится печаль,
Она опустит звезд прозрачную вуаль,
И итальянка здесь – владычица чудес.

​От звуков флейты нежной струится то тепло,
Которое прозрачным теченьем унесло
Всю сладость поцелуя, щербет и ширь небес.

​
25.11.2021

Марсель Пруст.  Моцарт

 

 

Итальянка нежна, и баварскому принцу

Грусть свою томным чарам предать удалось,

Груди спелые светом пролиты насквозь,

Сердце к сердцу легло, замыкая репризу.

 

Слишком зябко в саду, и рука алемана

Так слаба, что не может той ласки продлить.

О любовная  лень! Вздох – признанье обмана,

И надежда теряет заветную нить.

 

Дон Жуан, Керубино, забвенье не властно

Над шагами твоими по морю цветов,

Ветер слезы твои осушить не готов,

Но Севилью с Тосканой поет ежечасно.

 

Парк завесила скука туманной стеной,

Дочь Италии правит державой ночной,

Словно грезы души, сладко девы дыханье;

 

Сладко флейта твоя о любви говорит,

День уходит, заря сквозь туманы творит

Поцелуи, шербет и теней колыханье.

 

​МАРИЯ БЕЛОПОЛЬСКАЯ
МОСКВА

Марсель Пруст
Моцарт

​Итальянка послушна Баварскому Принцу,
Околдована взглядом печали немой;
В сад промозглый увлек ее Принц за собой,
И от рук этих гибкому стану не скрыться.

​Нежность сердца его и томления сласть
Греют душу немецкую в час наслажденья.
Руки слабнут, приняв безрассудную страсть,
И безропотно тонут в приятном забвенье.

​Керубино с палящим огнем Дон Жуана!
Помнят поступь его столько сорванных роз –
Аромат их изменчивый ветер унес
К андалузским садам и унылой Тоскане!

​Как туман, в парк немецкий пришла маята,
Так нежны итальянской царицы уста.
Воздух мягкими звуками флейты согрет.

​Прячась в сумерках, тает задумчивый день,
Забирает с собой полутемную сень,
Свежесть неба, ее поцелуй и щербет.

​
20.10.2021

Ожидаем последнюю работу, всего одну, для наполнения французского конкурса.

ВАСИЛИЙ ОТПУЩЕННИКОВ
САРАТОВ

Марсель Пруст.
Моцарт.
​
Итальянки, в истоме от прелести льдистой
Глаз печальных его, пару зрелых плодов
Принц баварский, в угодьях озябших садов,
Сжал сердечно в объятьях под сенью тенистой.
​
Экий вздох! - романтичной немецкой душой
Наконец он избавит свой пламень от скуки,
В этих чарах, в сияньи надежды большой,
Ей вручая чело в слишком слабые руки.
​
Дон Жуан, Керубино! Прочь ветры забвений!
Он хранит ароматы растоптанных роз,
Влажный плач этих ветром рассеянных слёз,
Андалузских садов до тосканских владений.
​
В этом парке, где горе туманно клубится,
Итальянка, как прежде, ночная царица.
В нежном воздухе вздохи бесплотно сплелись,
​
Восхитительна флейта капелью любовной,
Ясен день и тепла тень под сенью альковной,
И свежи: поцелуи, щербеты и высь.


24.10.2021

Закончен прием работ на французское отделение конкурса. Срок обсуждения до 26 ноября включительно. В этот период участники могут вносить правки в свои переводы.

1. Владимир Корман

    г. Бруклайн, США

 

Марсель Пруст

Моцарт

Итальянка в плену у баварского князя,
вся в истоме, а князь, пригласив её в сад,
прижимает к груди и безумно ей рад,
источает восторг и целует в экстазе.

Всей немецкой душой - до последнего вздоха ! -
будет он упоён, оттого что любим.
Только руки дрожат - держат пленницу плохо.
В сердце страх потерять обретённое им.

Керубино не годен пример Дон Жуана.
Аромат, что идёт от растоптанных роз,
ветер будет нести, вместе с влажностью слёз,
к андалузским садам и до кладбищ Тосканы.

Пусть немало причин, чтоб туманились очи.
Этой пленнице быть здесь Царицею Ночи !
С нею рядом весь свет станет домом чудес.

Здесь Любовь ! Раздалась вдруг Волшебная Флейта -
и весь мир стал родным. Он весь - свой, а не чей-то !
Будут сладкий шербет и лобзанье небес.

 

 

 2. Галина Бройер

    Франкфурт, Москва

 

Марсель Пруст

Моцарт
 

Итальянка в руках у боварского принца,

С ней тревожно идёт он в холодный свой сад,

Но светлеет её опечаленный взгляд:

Слышно в радостном сердце его - не кручинься -

 

Облегченье какое немецкой душе! -

Наконец-то и он будет страстно любимым,

Этим нежным рукам он доверил уже

Свет надежды своей, ставший ею хранимым.

 

Дон Жуан, Керубино и дальние страны –

Незабвенны душистые нотки  в цветах –

В непросушенных ветром счастливых слезах

От садов андалузских, до склепов Тосканы.

 

Радость в парке немецком и страх – не беда:

Итальянка Царицею ночи всегда,

Дух его там, Волшебная флейта и свет,

 

И любовь, и с теплом уходящие в тень

Расставания звонкий, прекраснейший день,

Поцелуй, посвежевшее небо, сорбет.

 

 

 3. Наталия Корди

   Санкт-Петербург

 

Марсель Пруст

Моцарт

Принц баварский в тенистом саду, полулёжа,

Итальянку в истоме руками обвил,

Его взор нежит груди, печален и стыл,

Словно тень, напоившая светом их кожу.

 

Он вздыхает – вкусить эту страсть не спеша,

Быть возлюбленным ею беспечно и ленно,

И немецкая нежная бредит душа

Ускользающим светом чудесного плена.

 

Дон Жуан, Керубино! Вдыхал он когда-то

Запах сбитых им роз в андалузских садах,

Ветер слёз не осушит на их лепестках,

До тосканских гробниц донеся ароматы.

 

В этом парке, где дух злоключений таится,

Итальянка как прежде ночная царица,

И дыханье и взгляд её негу струят,

 

Отзываясь волшебною трелью флейтиста,

И прощание дня и тепло, и тенисто,

Поцелуи, вишнёвый шербет и закат.

 

 

 4. Константин Матросов

    Кострома

 

Марсель Пруст

Моцарт

У баварского принца в любовном объятье
Итальянка не сводит с него карих глаз.
Сад тенист. И манящая грудь напоказ.
Итальянка лежит на размётанном платье.

Утомлённая, трудно и часто дыша,
Понапрасну она свои слабые руки
Выставляет вперёд: улетает душа
И не верит в несчастье грядущей разлуки.

Херувим, Дон Жуан! Сколько падало ниц
Пред тобою цветов, вытирая свой пот,
Как росу, по укромным местам ночью от
Андалузских садов до тосканских гробниц!

И до счастья мгновенного оба охочи,
Удалились любовники в глушь этой ночи.
И на флейте волшебной играет тогда

Итальянка и музыкой флейта сочится,
И ничто никогда с ними не приключится
С ними не приключится ничто никогда.

 

 

 5. Виктор Марикович
    Днепр, Украина

Марсель Пруст

Моцарт

Итальянка в объятьях баварского принца!
В непроглядной тени своих зябких садов,
Прижимая к груди мякоть зрелых плодов
Её тела, он чудной усладой томится.

​Наслажденье для нежной немецкой души –
Наконец-то вкусить пыл любовной истомы,
Но слабы слишком руки, не так хороши,
Чтоб надежде не дать ускользнуть в час искомый.

​Дон Жуан, Керубино! Бессчётны романы;
Ветер, даже не высушив слёз, разнесёт
Аромат тех цветов, что он вытоптал, от
Андалузских садов до надгробий Тосканы!

​В этом парке немецком, где козни не в новь,
Итальянка – ночная владычица вновь.
От дыханья её воздух сладок окрест,

​А над Флейтой волшебной сгустилась уж тень,
Своей трелью вещает: прощай, славный день,
Здравствуй, свежесть лобзаний, шербета, небес.

 

 

 6. Дарья Демьяненко

    Москва
​
Марсель Пруст

Моцарт

Баварский князь взял верх – и побежден при этом –
Он дочь Италии завлек в свои сады;
Округлости ее, как спелые плоды,
Созревшие в тени, сочащиеся светом.

Немецкая душа – о сердца гулкий стук! –
Вкуси теперь любви пылающую меру;
Но слишком слаб замок его обвивших рук,
Которым вверил он заветную химеру.

Тот, в ком и Дон Жуан, и Керубино слиты –
Он чужд забвению с дыханьем никлых роз,
Что ветер гонит прочь, не осушив их слез,
Из кордовских садов к тосканским серым плитам.

В немецком парке, где туманится тоска,
У итальянки роль первейшая пока:
Она царит в ночи, богиня из богинь.

И флейта, для него любовный дар храня,
Волшебно в сумрак льет прощальный отзвук дня,
В котором поцелуй, шербет и неба синь.

 

 

 7. Владислав Кузнецов

    Санкт-Петербург

Марсель Пруст

Моцарт

​Принц баварский, чей взгляд, от печали и хлада,

Так пленительно томен, в объятиях чуть,

Итальянки в соку, пышной спелости грудь

Жмёт по сердцу в тени его зябкого сада.

 

Тяжкий вздох... - Нежной немо душой, наконец,

Пламень страсти её он лениво вкушает;

Лучезарных надежд чародейный венец

В ненадёжные руки принять разрешает.

 

Дон Жуан, Керубино... Топтал он розаны...

Их, рассеянных ветром, он гонит, как сон:

Аромат увяданья и слёзы, и стон -

Андалузских садов до пределов Тосканы.

 

Итальянка, как прежде, в тумане бедовом,

Этой ночью - Царица в баварстве садовом.

Нежен воздух божественным престо груди,

 

И капель его флейты волшебной сердечна,

И тепла эта тень, и свежи бесконечно:

День, щербет, поцелуи и высь впереди!

 

 

 8. Марта Кокрейн

    Саратов

Марсель Пруст

Моцарт

​Баварский гордый принц в тени густого сада
Не может отвести от итальянки взор,
Одежд ее цветных причудливый узор
Для страстных рук его утеха и отрада.

​Немецкая душа познала силу чар,
Надежду на любовь и вкус тягучей лени,
И ей не погасить тот сладостный пожар –
Слабеет крепость рук, подкошены колени.

​Чистейший Херувим со взглядом Дон Жуана!
Душа его в цветах всех андалузских роз,
И этот аромат в объятиях горьких слез
Запомнит навсегда печальная Тоскана.

​В немецком парке вновь поселится печаль,
Она опустит звезд прозрачную вуаль,
И итальянка здесь – владычица чудес.

​От звуков флейты нежной струится то тепло,
Которое прозрачным теченьем унесло
Всю сладость поцелуя, щербет и ширь небес.

 

9. Андрей Гастев

    Санкт-Петербург

 

Марсель Пруст

Моцарт
 

Итальянка нежна, и баварскому принцу

Грусть свою томным чарам предать удалось,

Груди спелые светом пролиты насквозь,

Сердце к сердцу легло, замыкая репризу.

 

Слишком зябко в саду, и рука алемана

Так слаба, что не может той ласки продлить.

О любовная  лень! Вздох – признанье обмана,

И надежда теряет заветную нить.

 

Дон Жуан, Керубино, забвенье не властно

Над шагами твоими по морю цветов,

Ветер слезы твои осушить не готов,

Но Севилью с Тосканой поет ежечасно.

 

Парк завесила скука туманной стеной,

Дочь Италии правит державой ночной,

Словно грезы души, сладко девы дыханье;

 

Сладко флейта твоя о любви говорит,

День уходит, заря сквозь туманы творит

Поцелуи, шербет и теней колыханье.

 

 

 10. Мария Белопольская

      Москва

 

Марсель Пруст

Моцарт
 

Итальянка послушна Баварскому Принцу,
Околдована взглядом печали немой;
В сад промозглый увлек ее Принц за собой,
И от рук этих гибкому стану не скрыться.

​Нежность сердца его и томления сласть
Греют душу немецкую в час наслажденья.
Руки слабнут, приняв безрассудную страсть,
И безропотно тонут в приятном забвенье.

​Керубино с палящим огнем Дон Жуана!
Помнят поступь его столько сорванных роз –
Аромат их изменчивый ветер унес
К андалузским садам и унылой Тоскане!

​Как туман, в парк немецкий пришла маята,
Так нежны итальянской царицы уста.
Воздух мягкими звуками флейты согрет.

​Прячась в сумерках, тает задумчивый день,
Забирает с собой полутемную сень,
Свежесть неба, ее поцелуй и щербет.

 

 

 11. Василий Отпущенников

      Саратов

 

Марсель Пруст

Моцарт

 

Итальянки, в истоме от прелести льдистой
Глаз печальных его, пару зрелых плодов
Принц баварский, в угодьях озябших садов,
Сжал сердечно в объятьях под сенью тенистой.
​
Экий вздох! - романтичной немецкой душой
Наконец он избавит свой пламень от скуки,
В этих чарах, в сияньи надежды большой,
Ей вручая чело в слишком слабые руки.
​
Дон Жуан, Керубино! Прочь ветры забвений!
Он хранит ароматы растоптанных роз,
Влажный плач этих ветром рассеянных слёз,
Андалузских садов до тосканских владений.
​
В этом парке, где горе туманно клубится,
Итальянка, как прежде, ночная царица.
В нежном воздухе вздохи бесплотно сплелись,
​
Восхитительна флейта капелью любовной,
Ясен день и тепла тень под сенью альковной,
И свежи: поцелуи, щербеты и высь.

На французское отделение конкурса подано 11 переводов. Судейские оценки принимаются до 27 января 2022 г. включительно. Процедура судейства описана в пункте 2 правил проведения конкурса. Участник, не приславший конкурсных оценок, считается выбывшим из конкурса и его работе место не присуждается.

Уважаемые участники конкурса, напоминаю, что 27 января - последний день приема конкурсных оценок.

Уважаемые участники и гости сайта!
Представляю вашему вниманию итоги французского отделения 23-го конкурса поэтического перевода имени Никиты Винокурова.

В конкурсе перевода стихотворения Marcel Proust (10.07.1877 – 18.11.1922) Mozart первое место заняла Наталия КОРДИ (Санкт-Петербург), второе место – Дарья ДЕМЬЯНЕНКО (Москва), третье место – Галина БРОЙЕР (Франкфурт, Москва).

Места распределились следующим образом:

 

1.   НАТАЛИЯ КОРДИ                              51

2.   ДАРЬЯ ДЕМЬЯНЕНКО                      50    

3.   ГАЛИНА БРОЙЕР                              45,5

4.   ВАСИЛИЙ ОТПУЩЕННИКОВ        43

5.   МАРИЯ БЕЛОПОЛЬСКАЯ                40,5

6.   ВИКТОР МАРИКОВИЧ                     40

7.   МАРТА КОКРЕЙН                              38

8.   ВЛАДИСЛАВ КУЗНЕЦОВ                 37,5

9.   КОНСТАНТИН МАТРОСОВ             36,5

 

 

В распределении мест не приняли участия ВЛАДИМИР КОРМАН, г. Бруклайн, США (63,5 балла) и АНДРЕЙ ГАСТЕВ, Санкт-Перербург (47,5 балла), не представившие оценок.

Судейские записки опубликованы в Творческой мастерской рубрики Наследников Лозинского.

Поздравляем победителей и благодарим всех участников конкурса.

Отдельное спасибо ВЛАДИСЛАВУ КУЗНЕЦОВУ за подробный комментарий к конкурсным оценкам.