Ира, спасибо.
Твой острый глаз помог мне исправить преступную грамматическую ошибку с единственным числом указательного местоимения в творительном падеже. Ты очень точно подмечаешь семантические ошибки, помогаешь исправить синтаксис.  
Недавно прочитала книгу Эндрю Берга о редакторе Максе Перкинсе (полное имя Максвелл Эвартс), который открыл миру Хэмингуэя, Фицджеральда, Вулфа. Вот цитата из книги:
"Первое, что вам нужно запомнить, – сказал он (Перкинс), ...., – это то, что редактор не должен дописывать книгу за автора. Лучшее, что он может сделать, – это быть ему хорошим помощником. Не поддавайтесь чувству собственной важности, потому что главная задача редактора – высвобождать энергию, а не создавать".

"Комок" - это сжатость, хрупкость, что-то маленькое, но плотное.(с)
Я извиняюсь, пивной животик? ("Москва слезам не верит"

кстати, о фразеологизмах: не Вы ли, уважаемая Ирина, намедни убеждали меня, что их (фразеологизмы) никоим образом нельзя менять, переставлять в них слова и вообще трансформировать (вспомним о пресловутом "молоке с кровью"), что чревато ошибками буквального восприятия. и Вы прекрасно это проиллюстрировали, спасибо! комок нервов -- это фразеологизм, описывающий нервного человека, либо, шутливо, большой (пивной) живот. Натали вышла за рамки, и лг у нее получился буквально комом сплетенных (кем?) нервов. сплетенные -- плохая замена напряженным, а тут еще и ком, и не просто ком, а распущенный. в принципе, как метафора, это вполне понятно, например, у Экзюпери в "Планете людей": Не человек - ком глины. Так по ночам на скамьях рынка грудами тряпья валяются бездомные бродяги... и далее: Непостижимо, как же они оба превратились в комья грязи? (конец цитаты)
вот только дело в том, что ничего подобного у Миллей нет, и как можно увидеть в крайнем переводе Натали (хороший перевод, не сравнить с этим, и дело не в трагичности), ее метафоры просты и изящны! так и тут, все просто: напряженные нервы расслабились навсегда. и никаких комов и рельефов. у Натали здесь вообще пропущен ключевой смысл: посмертная простыня расправила перед ней (знакомые ей) тяжелые извивы его тела. об этом весь сонет и концовка в частности.
а тут что: знаком то ямкой, то горбиной (по очереди?) -- представьте, встречаются две дамы, одна другой говорит: нет ну ты подумай, мой-то вчера ушел от меня: распущенный ком сплетенных нервов, а был знаком по всей длине: то ямкой, то горбиной.
представили? эффект тот же. а Вы говорите цельность.