Вот сколько раз говоришь, надо держать стилевое единство при переводе. Зачем архаизмы (исполать) употреблять рядом с грубостью (жопа). У Верлена ведь нет этого.

Замечательный перевод, Владислав - ритмом, цветовой гаммой, почти воочию ощущаемой пластикой.

Конечно, Ваша "жопа" и особенно это сопоставление стилистически далёких "исполать-жопа", высекающее электрический разряд при восприятии Вашей Сегидильи, - это авторский экстрим, на который только Вы могли решиться.

Я приветствую эту смелость!

У меня есть давний верлибр, передающий отчасти конгломерат этих настроений

   Горластая плеяда

            Знаменитостей позднейших

            Преимущественно ободранных

            И вызывающе невыносимых

            Бескорыстных и задиристых

            И хулиганящих

            В стиле девятисотых, четырнадцатого годов

            Трудолюбивых до умопомрачения

            Ехидных, язвительных, жестоких, но

            Надёжных в дружбе

            Испорченных и по-детски наивных

            Осмеиваемых и неожиданно

            Без всякого предупреждения

            Выдернутых

            За ворот

            Из безымянной толпы

            Могучей рукой славы.

Вообще, я читал, испанцы пеняли, что оперная Кармен больше похожа на отвязную парижскую шалаву, чем на представительницу уважаемого цеха  севильских табачниц :)

По поводу девственности, в той книжке о Хайдеггере, что приводит Санна, есть и более цельное предположение:  что 1830-й – отсылка к Эсмеральде Гюго. Но кто ж знает… :)

Владислав - а чего у Вас герой с девушкой на вы?

:)

Друзья участники дискуссии, нет и не может быть никакой прямо-тупой версии о соблазнённой девственнице-Кармен образца 1830-го года в ложе Opéra-Comique.

А   есть поэтический клубок ассоциаций поэта Верлена, закрученный в этой Сегидилье. Куда, помимо его личного, а также очевидной связи с оперой Бизе, вероятно, вошла и предшественница Кармен юная уличная танцовщица Эсмеральда Гюго (Собор написан в 1831г), хотя она и не носила корсет, необходимый для разоблачения в 1-й строфе. А может быть и - глаза белой лошади, раз так привиделось нашему нынешнему переводчику-интерпретатору этого стихотворения. П.ч. творец со своей интуицией всегда правее так называемого литературоведа, превращающего живую жизнь произведения в разъятые мёртвые фрагменты. 

Клубки ассоциаций переводчиков,  плохо понимающих, что собственно написано в переводимом тексте, и плохо понимающих, чем жил его автор, - это неизбежно всего лишь портреты их собственного нутра, а не авторского.

Хотя где-то нутро у всех нас, живых и метрвых, общее,  мы все же вправе отличать смуглую девственницу от корсета, который она, к тому же, не носит.

Иногда, похоже, и "флуд" полезен. Как развернулось это ст-ние, перевранное в "переводе".   Вот для таких распутываний и существует "тупое" литературоведение.

Народ тут кое-что почитал, пообщался с позапрошлым веком, который, увы,  и литературно, и музыкально, и художественно-изобразительно был поинтереснее нынешнего. Славненько!