«Николай Иванович» (Наброски к фильму)

Для начала напомню, что «Николай Иванович» – центральный персонаж моего рассказа «Две недели в раю», действие которого происходит в Коктебеле в сентябре 2004 года во время очередного Волошинского фестиваля.
Рассказ вошел в состав моей книжки «Сюрлиризм».
Авторские права - © 2005.
За этот рассказ я был удостоен звания лауреата Волошинского конкурса 2005 года.

А теперь вернемся в год 2007-й. Все тот же Коктебель, все тот же сентябрь, пятый Волошинский фестиваль.
Собрал он народу значительно больше обычного, и возможностей для общения предоставил вдоволь. Ими я пользовался от души. Всех разговоров, объятий и поцелуев (дружеских) не перечесть.
Но хочу сосредоточиться на такой компоненте – VIP-дамах.
Поймите меня правильно: все дамы есть VIP по определению. В неформально-душевном формате. Но есть и такие, кто - в силу своего положения и статуса - являются VIP-дамами в полном смысле этого понятия.
Таких в Коктебеле было три. И со всеми тремя я общался.

Ольга Юрьевна, с которой мы давно симпатизируем друг другу, при встрече ласково пожимала мне руку, торопливо молвила: – «Голубчик, всегда Вас люблю, всегда помню» – и убегала.

С Ириной Николаевной мы вели долгий, якобы деловой разговор, надувая щеки и обоюдно стараясь произвести внушительное впечатление. По моему мне удалось это лучше.

Светлана Владимировна, будучи председателем жюри, когда-то о рассказе «Две недели в раю» отозвалась так: «Хороший рассказ, но не вполне канонический». Я ей напомнил об этом. И она при прощальном разговоре сказала: «Перечитала рассказ, очень понравился. И потом у Вас так все подробно и тезисно выписано, что это готовая заявка на киносценарий. Подумайте, займитесь этим».
(Правда, после этого она добавила фразу, которую я на всякий случай не привожу. Не по причине ненормативности, упаси Бог! Просто ее содержание сразу вызвало легкое недоумение – тот ли рассказ она читала. Но, в конце концов, обращалась она ко мне. Значит, отбросим все сомнения).

Собственно, я всегда об этом думал. Еще Андрей Коровин в свое время высказывал подобные идеи. Но разговор со Светланой Владимировной стал последним толчком, и я начал думать более конкретно.

(За толкованием всех упоминаемых далее реалий отсылаю к тексту рассказа).

И вот что надумал – фильм надо делать. Достаточно оперативно по многим причинам.
Для этого нужно собрать команду.

1. Режиссер.
По поводу режиссера идеи самые общие. Молодой, амбициозный, со свежими идеями, но и хорошей школой. Может, кого-то из модных клипмейкеров удастся соблазнить. Думать, искать.

2. Исполнители.
Раньше на роль Николая Ивановича у меня была стопроцентная кандидатура. Валерий Золотухин, Бумбараш наш. Но теперь он изболелся, крепко постарел, личная трагедия. Уже не пойдет.
Нужен актер помоложе, лет сорока и с неограниченными возможностями.
Миронов? Галкин? Кто еще?
Теплилась тщеславная надежда, что лирического героя я и сам потяну. Конечно, если решать операторски, на крупных планах, меньше рот открывать. Нет, не пойдет. По тем же причинам – постарел, поболел. Да и непрофессионализм неизбежно вылезет.
Может, здесь Галибин будет в точку? Хотя уже заигран.
Не исключено, что целесообразно будет ввести и главный женский образ. Воспоминание Н. И. и муза Лирического героя – в одном флаконе. Ну, с актрисой здесь проще, многого от нее не потребуется. (Эх, была бы помоложе Маргарита Борисовна!).

3. Сценарист.
Отсюда вывод: без грамотного сценариста не обойтись. Диалоги там расписать, сюжетные линии разлинеить. В соавторстве со мной, разумеется.

4. Оператор.
Варианты съемки: видео или на пленку. Или комбинация. Может быть. Это уже вытекает из общей стилистики.

5. Композитор.
Чуть не забыл. Композитор нужен. А может вдобавок и песнями оснастить. На стихи Ирины Александровны, к примеру. Хорошо бы.

6. Прочие.
Ну, директор, помощники, ассистенты, рабочие. Каскадеры (?).

Всех вместе работников (творческих и вспомогательных) – до 20 человек.

Самое главное.
Деньги. Деньги будут (см. следующий рассказ «Про ВМ и ВВ»). Правда, серьезные деньги – только к концу 2008-го. До тех пор придется перебиваться.

Съемочный период.
Очень хорошо бы (сколотив труппу в первой половине следующего года) снять крымскую натуру непосредственно во время волошинского фестиваля. И по сюжету, и впрок.
Виды: Карадаг, Дом Волошина, могила, Хамелеон, набережная, старый и новый Коктебель, «Богемы», нудпляж, разные колориты и т. д., и т. п.
Самых знаковых личностей: Коровин, Наталья Михайловна, Минаков, кто там еще приедет, поэтесс из молодых посмазливей. И «Джаз» присоединить. Снимать будет что.

Почему в 2008-м? Нужно спешить. Кто знает, что станется вскоре с Коктебелем, Черным морем, нами с вами… Сколько еще танкеров перевернется, сколько нефти, мазута и серы вытечет…

Северные пейзажи можно отснять и позднее. Игровые эпизоды тоже.

Теперь общая концепция.
Эстетика смешанная. Возможно, нарочито эклектичная. Резкие перепады от элегичности до истеричности. То сгущающаяся, то разрежающаяся мистика.
Эксперименты с цветом. Черно-белый, размытый фон воспоминаний. Крикливая цветастость современного курорта.

Север отчетливый и одновременно нереальный. Ядерный гриб на горизонте и одинокая фигурка демобилизованного матросика.
Архангельск. Музей народной архитектуры. Панорамы гавани. Пригородные деревеньки. Туристский автобус. Сменяющие друг друга полуразвалившиеся деревянные церквушки. Туристы, разбегающиеся по деревенским домишкам. Старики, снимающие с печи расписные и аляповатые каргопольские игрушки (перебивкой одна из них среди разномастного товара Николая Ивановича).
Каргополь. Местный «аэропорт». Самолетик, который запирают на висячий замок. Шест, прикрепленный к хвосту, по расстоянию которого до земли определяют загрузку самолета.
Озеро Лача. Бескрайняя и спокойная водная гладь.

Ночные видения. Белые. Помесь условных теней и реальных конкретных лиц.

Время воспоминаний растянутое, тягучее. Современность – нервная, дерганная.

Судорожное мельтешение толпы на набережной сменяется долгими неспешными разговорами и рассказами главных героев. Крупные планы. Глаза в глаза. На круговом и кружащемся фоне окрестных монолитов. Стихи с фестиваля. Неизменный профиль Волошина.

«Наши» в Коктебеле. Типы. Среди художников, целителей. Хозяев ишачка.

Финал: трогающаяся маршрутка и удаляющийся силуэт матросика. Совмещение. Совпадение. Аннигиляция. Но это виднее режиссеру и сценаристу.

Сроки производства.
2008 – 2009 годы. По обстоятельствам.

Демонстрация.
За Каннами сразу гнаться не будем. Прокатаем по фестивалям второго ряда: Венеция там, Берлин.
Но есть вариант (и в случае затягивания процесса тоже) придержать для проекта «Май-2011» (см. «Про ВМ и ВВ»).

Вот такие вкратце соображения и наметки. Если кто что посоветует, буду рад.

И в заключение.
Имя Николая Ивановича становится нарицательным, что не может не радовать.
В своих стихах его упоминали и А. Кабанов и А. Коровин, а, может, еще кто-то.
Я на монополию не претендую. Хотелось бы только, чтобы, несмотря на возможную случайность совпадений, этот персонаж всюду выглядел не менее значительно и трагично, чем в моем рассказе.
Хотя бы в первые годы. А время для анекдотов в духе Василия Ивановича еще придет.

Владимир Гутковский, 2007

Сертификат Поэзия.ру: серия 530 № 57110 от 23.11.2007

0 | 5 | 2476 | 18.12.2024. 16:43:26

Произведение оценили (+): []

Произведение оценили (-): []