Натурщица

Здравствуйте, Наташа. Хотел бы я Вас спросить, сударыня, что это Вы со мной таким тоном разговариваете, как будто война идет, и Вы ворвались на сайт на тачанке прямо из гущи сражений за мировую победу пролетариата? :))) Или Я Вас жестоко обидел? Когда, не припомню что-то: денег, вроде, не занимал, не насильничал, литературных достоинств Ваших не умолял? Да и вообще, я Вас первый раз вижу, откуда же такой надрыв? Очень знакомая, заложенная ещё Вольтером, подхваченная большевистской критикой и процветавшая в советском искусствознании, интонация: “Враг жив, добей его без пощады!” Или Вам, действительно, кажется уместным для поэтического сайта имидж “тётки с револьвером в волосатой руке”? :)))
Речь в стихах идёт о скульптурной мастерской, на это есть весьма недвусмысленные намёки в тексте. То, что Вы не всё понимаете в этом процессе, естественно. Спросите, если что-то не ясно – я объясню, что ж так раздражаться. Вы же себя высекаете ёрничеством, как унтер-офицерская вдова, Да и потом, что за беда, если несколько человек отозвались “положительными” рецензиями, остальные семьдесят ведь промолчали – вполне возможно, что им, как и Вам, впрочем, стихи не понравились. И это нормально, я уважаю мнение читателя.
Теперь по существу реплики.
1. Я не думаю, что мой читатель глуховат. Дефис в слове “натур-щица” сигнализирует о необходимости паузы, придыхания на середине говорения, чтобы создать возможность появления второго ударения в конце слова, что даст ему - этому слову – право на существование в ритмованном и рифмованном стихе.
2. Вам надо писать, сударыня, я имею в виду живопись, сколько неутолённой страсти в Ваших рассуждениях о цвете, залюбуешься изощрённостью и неутомимостью конструктивной мысли Вашей. Но сначала об “алебастровом плече”. Судя по реплике, Вы не очень понимаете этот образ, хотя и часто встречали его на своём многотрудном пути. Наташа, речь идёт не о строительном материале - порошке, продукте обжига гипса (который, кстати, имеет довольно широкую палитру цвета от тёмно-серого через голубоватые до охристых и розовых оттенков), я говорю о том, что форма плеча столь ясна и совершенна, как будто выточена из минерала алебастра, ранее весьма популярного материала для производства камерной скульптуры. Полированные поверхности его как бы светятся – верхние слои полупрозрачны, цвет его, подобно разновидностям белого мрамора, имеет достаточно богатую гамму тёплых оттенков. Ещё важный момент – это уже о скульптуре – форма в изваяниях подаётся более отобрано, ярко, если хотите, структурируется для ввода её в архитектурные пространства, и в этом смысле более отточена, более совершена, чем кожаный её оригинал. Но бывают оригиналы уже настолько очищенные от невнятицы примесей самой природой, что кажется, что они выточены из камня, в данном случае – алебастра. В этом суть сравнения.
3. Теперь по поводу живописного раздела Вашей реплики. Когда я
говорю о белой свече, то имею в виду основной цвет, который, конечно
же, обогащён палитрой нюансных цветов и рефлексов, зачем же его
доводить до абсурда – абстрактной мёртвой белости и затем осмеивать? При освещении модели софиты дают золотистый свет. Есть ощущение стекания этого сияющего потока по обнажённому телу с замиранием его на горизонтальных поверхностях, затеканием в ложбинки и впадины. Золотой студень – тонкий слой драгоценной вязкой, застывающей в покое золотистой жидкости. Не знаю, почему это “отвратительно звучит”, возможно, это у Вас очень личное. Кроме софитов, есть ещё рефлекторы, обогревающие натурщицу, поток тепла от них активней воздействует на те участки тела, которые повёрнуты к ним, поэтому возникают зоны неравномерного “окраса”. Краснотца – прилив крови к согретым зонам, что придаёт коже нежный розовый оттенок
4. Теперь об очень интимном, можно сказать, сокровенном. Женская грудь – одна из самых совершенных и волнующих форм в мире – мало изменяется с течением веков. Подобрать словесный эквивалент этой форме, описать её пытались, действительно миллионы, и тут только не ленись – ищи предшественников. Я не собирался писать панегирик этой вершине формотворчества – не об этом стихи, мне не нужно было заострять внимание на этой детали, а то бы я поразвлекал Вас “свёколками”, “луковками” да “репушками”. Уж простите меня за тривиальность, Ваше Гурманство.
5. “Кружит мой ангел золотой”…Во время сеанса с моделью скульпторы поворачивают натурщицу на поворотном станке, иначе объём не слепить, он требует кругового осмотра, и свой глиняный этюд, соответственно, тоже вращают. Т.е. модель кружится, вращается .
6. Завершающие строфы…Многотрудность и серьёзность работы с моделью подразумевает состояние трепета перед совершенством шедевра Создателя, дерзости в попытке повторить гармонию Его и скорби, при ясном понимании, что самые “вечные” материалы все равно бренны, и все твое радение обратится когда-нибудь в ничто. Там, за незримой стеной на подиуме находится некий феномен, любование которым лежит в иной плоскости, чем обычный плотский биологический взгляд мужчина-женщина. Преступание этой черты ведет к потере чуда и чревато скатыванием в порно. ”Ну, конечно, напыщенно и туманно, ну да ладно”…Это Вы меня, вроде бы как, прощаете, что ли? ;))) Верно, Наташа, этот язык, действительно, не очень подходит для передачи сплетен с поэтических тусовок и внутрисайтовых драчек, ну, да впрочем и образ жизнедеятельности здесь несколько иной..
7. По поводу знаков препинания, я уже дал развернутое объяснение Шрайку. Он меня понял, объяснением удовлетворился и весьма поэтично подтвердил это. Если Вы не захотели его принять, это Ваши внутренние проблемы, связанные с предыдущими классовыми боями на сайте и к данным стихам отношения не имеющие. ”Теперь о препинаках. Мне тоже не понятно, почему их нет. Потому что если бы они были, то ничего бы от этого не изменилось. Они бы ничему не помешали и ничего бы не трансформировали в восприятии”- это Ваши слова? Ну, так если ничего не меняется в данном случае от применения “препинаков”, что же Вы тогда за них с такою силой сражаетесь? Пожалуй, все.

Напоследок хотел бы Вам сказать следующее. Мастерская художника, так же, как келья поэта – строгое место, и входить туда нельзя, выбивая дверь ногой, уж на что сантехники и служители ЖЭКов беспардонный народ, но и они себе этого не позволяют. Когда я читаю Ваше послание, у меня возникает ощущение, что Вы всё время оглядываетесь на зрителей - до того речь актёрски форсирована - призывно трубя: “Ещё одного извращенца нашла, без препинаков пишет! Ату его, ребята!” :))) Хотел бы Вас предупредить, если Вы еще раз, вломитесь на мою страницу, вытирая зазубренную шашку, я выведу Вас за ухо, как дрянную девчонку и возбраню появляться на моей странице. :))) Засим остаюсь с уважением, впрочем, к Вам и Вашим литературным способностям, Искренно желаю творческих успехов в стихосложении - Лукшт.

Что радует - в полемике ничего личного, исключительно тактичный и заинтересованный разговор о литературных достоинствах и смысле стиха :))))

Здравствуйте, дорогая Ася Михайловна! Действительно, наши пути давненько не пересекались под радушными сводами сайта. Благодарю Вас сердечно за внимание и сочувствие к моим старым строкам. Работа с моделью - это красивая, серьёзная  и светлая часть художественного процесса. И я не мог не написать этого улыбчивого стиха. Рад, что чтение его отозвалось в Вашей памяти воспоминанием о встрече с понравившейся книгой о гениальном голландском художнике. С уважением и теплом