Поэтическое искусство. Песнь III (Фрагмент 2). Николя Буало (Рекомендованное)

     Трагедия, какой наш мир её узнал,
Была обычный хор, где каждый танцевал
И, вознося хвалу владыке винограда,
Богатый урожай собрать желал в награду.
Вино и праздничность в умах будили пыл
И лучшему певцу козёл трофеем был.
     Актеры Фесписа [4], в клубах дорожной пыли,
Затем по городам [5] трагедию возили,
Её счастливое безумство что ни день
Распространяя за пределы деревень.
     С Эсхиллом [6] новые явились персонажи,
Он им лицо укрыл под маскою [7], и даже
Для удовольствия всех зрителей подряд
Украсил вышивкой сценический наряд.
Потом пришёл Софокл [8], чей гений восходящий
Добавил пышности и сыгранности вящей,
Заставил хор звучать всё действо напролёт,
Искусно обтесал неловкий оборот
И греческий театр вознёс до идеала,
Которого латынь вовек не достигала.
     У наших пращуров не будучи в чести,
Нескоро смог театр до Франции дойти.
Паломники, в пути усердствуя за веру [9],
В Париже в первый раз устроили премьеру
И с глупой прямизной людей совсем простых
Сыграли Бога, и Марию, и святых.
Но здравый смысл опять возобладал на деле:
В мистериях таких кощунство усмотрели
И разум положил невежеству конец:
Театру не нужны догматик и глупец.
Античный Илион на сцену вышел скоро,
Отбросив маску и под скрипку [10] вместо хора;
     Тем временем любовь, не зная перемен,
И сцену и роман взяла в приятный плен:
Кто написать сумел картину нежной страсти,
Путь к сердцу зрителя преодолел отчасти.
Согласен я следить за чувствами двоих,
Но сладких пастушков не делайте из них.
Ахилл не тот в любви, что Тирсис и Филена,
А Киру не к лицу обличье Артамена [11];
И пусть любовь в борьбе достоинств и греха
Предстанет слабостью из вашего стиха.
     Трагедии нужны великие герои,
Но знать их слабости нам хочется порою —
Меня не тронул бы бесчувственный Ахилл,
Мне нужно, чтобы он в сердцах слезу пролил.
Неутаённая деталь такого рода —
Вот пища для ума, что нам дает природа.
Когда вам сей пример послужит образцом,
Мы Агамемнона увидим гордецом,
Богобоязненным — сурового Энея;
Необщие черты — вот главная идея,
Учтите время и обычаи страны —
В различном климате натуры не равны.
     Бегите пагубы, для "Клелии" [12] привычной,
Придать французский дух Италии античной,
Представив зрителю наш собственный портрет:
Не щёголь был Катон, а Брут не сердцеед.
Роману, что попал в читательские руки,
Легко простится все за исключеньем скуки,
В нём правду заменить способна ерунда;
Но логики театр востребует всегда,
Она является незыблемой основой:
Хотите вывести на сцену образ новый?
Да будет он собой, не поменяв лица,
С начала действия до самого конца.


4. Феспис из Икарии (также Феспид; VI век до н. э.) — древнегреческий поэт и драматург. Феспису приписывается создание архаической, доэсхиловской греческой трагедии, в которой действовали один актёр и хор. Произведения Фесписа до современности не дошли.
5. Имеются в виду города Аттики.
6. Эсхилл (525 до н. э. — 456 до н. э.) — древнегреческий драматург, отец европейской трагедии.
7. Античная маска на лице актера изображала черты персонажа, которого вводили на сцену.
8. Софо́кл — афинский драматург, трагик. Родился около 496 года до н. э в афинском предместье Колон. Привел греческую трагедию к совершенству и до 90 лет сохранял силу и мощь своего гения.
9. Здесь речь идет о мистериях и моралите, представленных собратьями по Страсти (Confrerie de la Passion — ассоциация, которая в Средние века была посвящена изображению священных драм и особенно тайны страстей). Но в 1548 году, в результате религиозных разногласий, был издан указ, запрещающий эти представления.
10. Скрипка — недостаточный аккомпанемент для того чтобы дать представление об античном хоре. Но в двух последних трагедиях Расина на библейские темы — в "Эсфири" (1689) и "Гофолии" (1691) вновь введены хоры, и в примечании к позднейшему изданию "Поэтического искусства" Буало приветствует это новшество Расина.
11. В десятитомном романе прециозной писательницы Мадлен де Скюдери (1607—1701) "Артамен, или Великий Кир" воинственный персидский царь Кир (VI в. до н.э.) выведен в качестве идеального любовника под вторым — вымышленным — именем Артамена.
12. "Клелия" — второй десятитомный роман Мадлены Скюдери, действие которого разыгрывается в древнем Риме.


***


Nicolas Boileau

L'Art Poétique
1669—1674

Chant III [2]

J’aime à lui voir verser des pleurs pour un affront.
À ces petits défauts marqués dans sa peinture,
L’esprit avec plaisir reconnoit la nature.
Qu’il soit sur ce modèle en vos écrits tracé :
Qu’Agamemnon soit fier, superbe, intéressé,
Que pour ses dieux Enée ait un respect austère.
Conservez à chacun son propre caractère.
Des siècles, des pays étudiez les mœurs :
Les climats font souvent les diverses humeurs.
     Gardez donc de donner, ainsi que dans Clélie,
L’air ni l’esprit françois à l’antique Italie ;
Et, sous des noms romains faisant notre portrait,
Peindre Caton galant, et Brutus dameret.
Dans un roman frivole aisément tout s’excuse ;
C’est assez qu’en courant la fiction amuse ;
Trop de rigueur alors seroit hors de saison :
Mais la scène demande une exacte raison ;
L’étroite bienséance y veut être gardée.
     D’un nouveau personnage inventez-vous l’idée ?
Qu’en tout avec soi-même il se montre d’accord,
Et qu’il soit jusqu’au bout tel qu’on l’a vu d’abord.

Ирина Бараль, поэтический перевод, 2023

Сертификат Поэзия.ру: серия 1183 № 177088 от 18.09.2023

Рекомендованное | 4 | 2 | 488 | 27.07.2024. 06:05:00

Произведение оценили (+): ["Александр Закуренко", "Сергей Шестаков", "Владимир Старшов", "Владимир Корман"]

Произведение оценили (-): []