Поэтическое искусство. Песнь I (Фрагмент 2). Николя Буало

     Бывает, чересчур старательный поэт
Уходит целиком в излюбленный предмет;
Слагает о дворце — распишет все фасады,
Читателю при том не избежать досады:
Здесь виден коридор, там каменный пилон,
Вот столбики перил, веранда и балкон,
По форме потолки — круги или овалы;
"Какие зубчики, какие астрагалы!" [4]
Страниц до двадцати промучившись подряд,
Я бегством от него спасаюсь через сад.
Бегите же и вы от всякого избытка,
Ненужная деталь — мучительная пытка,
И для читателя всегда любезней тот,
Кто оградит его от пагубных длиннот.
Держать себя в узде поэт уметь обязан.
  При этом, зла боясь, бывает злей наказан:
Ваш стих сумбурен был — теперь он слишком вял,
Тот был предельно сжат, и ясность потерял,
Тот утопил в словах сухие прежде строчки,
А тот стремился ввысь и не заметил кочки.
 Желаете иметь читательский успех —
Себе возьмите в толк, что монотонность — грех.
Излишне ровный стиль, бесцветный и унылый,
Зевоту возбудит с невиданною силой,
Надоедает нам псаломный постный тон
Рождённых погружать стихом в глубокий сон.
 Но за живым пером последуем легко мы
От шутки к важному, от малого к большому —
Лишь знай такой поэт носи стихи в печать:
Барбен [5] их в пять минут сумеет распродать.
 Оберегайте стих от пошлости и грязи,
Достоинство храня и в неизящной фразе.
Цинический бурлеск [6], гримасник площадной,
Вначале с толку сбил, прельщая новизной.
За фарсовым словцом в безудержной погоне,
Заговорил Парнас на рыночном жаргоне,
Любой пачкун кропал рифмованный катрен,
И в Аполлона стал рядиться Табарен. [7]
Никто не избежал коварного недуга
От городских мещан до избранного круга,
Последний щелкопёр взносился до небес
И даже Ассуси [8] имел какой-то вес.
Завоевать умы бурлеску выпал случай,
Но скоро двор устал от пустоты трескучей,
Наивность отделил от шутовских подмен,
Как ветер сдул "Тифон" [9] со всех столичных сцен.
Хотите уберечь поэзию от срама —
Учитесь у Маро [10] искусству эпиграммы,
И пусть на Новый мост [11] идет, кто фарс избрал.
  Но только и Бребёф [12] для вас не идеал,
Который написал о битве при Фарсале:
"Сто плачущих холмов там кровью истекали".
Ищите верный тон и знайте: лучший слог
Без прибавленья зрим, без гордости высок.


4. Намек на драматурга и поэта Жоржа де Скюдери (1601—1667), который в поэме "Аларих, или Падение Рима" теряется в помпезных описаниях.
5. Клод Барбен (1628 —1698) — парижский печатник и книготорговец.
6. Буало, несмотря на благосклонность, которой он пользовался у Людовика XIV и г-жи де Ментенон, не мог простить Полю Скаррону введения в моду жанра бурлеска и буффонады, который он считал литературным нападением. Вопреки его позиции, жанр бурлеска надолго приобрел широкую популярность во Франции и за ее пределами.
7. Жан Саломон, по сцене Табарен (1584—1633) — знаменитый французский площадной фарсовый актер, выступавший вместе с врачом-шарлатаном Мондором на площади Дофина у Нового моста, изображая придурковатого слугу Мондора. Исполняющиеся ими коротенькие фарсы ("парады") сочинялись самим Табареном.
8. Шарль Куапо д'Ассуси (1605—1677) — французский поэт, актёр, певец и композитор. Автор бурлескных поэм в духе Скаррона.
9. Поэма "Тифон, или Гигантомахия" — дебют Скаррона в жанре бурлеска.
10. Клеман Маро (1496—1544) — известнейший французский поэт и гуманист эпохи Ренессанса.
11. Новый мост в Париже. Славился своими балаганами и театрами марионеток.
12. Жорж де Бребёф (1617—1661) — французский лирический и эпический поэт, племянник Жана де Бребёфа. Его вольный перевод поэмы "Фарсалия" римского поэта Лукиана заслужил высокую оценку Корнеля. Буало критикует напыщенный тон перевода и злоупотребление гиперболами, характерное, впрочем, и для латинского подлинника.


***

Nicolas Boileau

L'Art Poétique
1669—1674

Chant I
(Fragment 2)

  Un auteur quelquefois trop plein de son objet

Ирина Бараль, поэтический перевод, 2023

Сертификат Поэзия.ру: серия 1183 № 172531 от 15.01.2023

3 | 2 | 578 | 26.12.2024. 09:01:12

Произведение оценили (+): ["Владимир Старшов", "Корди Наталия", "Вяч. Маринин"]

Произведение оценили (-): []