Мануэль Мачадо. Статуэтки

мсье Ватто  - так художников не называют. Звучит странно. В оригинале просто - картина Ватто. Как и говорят всегда. Либо картина Антуана Ватто.

на ресницах блеск, - не спится;

непонятная строка, в оригинале очень просто

si ella llora, también lloro;   / она плачет я - рыдаю.

Я шепчу в глаза признанья,

вы краснеете, я знаю,

у Мачадо не так - все просто и в то же время напряжённо

... Yo adivino en su semblante
que ella goza, goza y quiere,
vive y ama, sufre y muere...
¡Como yo!

Угадываю по её лицу
что она любит, любит и желает,
живет и любит, страдает и умирает ...
Как я!

элементарно просто, но и эта простота построена на поэтических повторах  и аллитерациях. Всё стихотворение так сделано.  Много внутренних ассонансов. Здесь - главное передать поэтические особенности, сделать перевод звучащим подобно оригиналу. Сохраняя простоту слога при этом, не придумывая всяких сложных троп, типа

Таю, - ямочки на щёчках,

где-то мысль её витает

в поднебесье…

в оригинале опять же просто всё

Когда я радуюсь,
как сейчас, он улыбается мне ...
В другой раз её взгляд
в воздухе растворяется,
задумчивый

вот это есть настоящая поэзия. очень сложная задача - сохранить простоту текста и поэтические особенности оригинала.

Александру Лукьянову:

Спасибо за развёрнутый комментарий.

мсье Ватто звучит странно,  так художников не называют? 

"Бонжур, месье Гоген!" 1889 г.;

Про блеск на ресницах, согласен, наверное, нелегко догадаться, что это слёзы;

аллитераций и ассонансов у меня, кажется, достаточно, прежде всего я стремился сохранить авторское звучание;

прочее - дело вкуса.

Добрый день!

Всегда рад переводам с испанского – тут у нас их немного. По-моему, настроение оригинала Вы передали хорошо. Есть несколько технических замечаний, если интересно.

Первое - рифма. В оригинале – классическая, полная. В переводе – то, что принято называть русским ассонансом, иногда на грани рифмоида. На мой взгляд, замена неоправданная, особенно для подверженного влиянию французских парнасцев ММ.      

Второе – схема рифмовки. В оригинале рифма   Watteau – yo связывает между собой все четыре строфы, завершая их. В переводе – она вообще пропала. В оригинале одна холостая строка - Y otras veces su mirada . В переводе восемь холостых строк (может, чего не досчитал или не уловил, не обессудьте :). Резоны такой замены мне не очень понятны.

Третье – лица. В оригинале нет обращения к принцессе во втором лице. Там о ней только в третьем. В переводе то – «Вы прелестны! Вы галантны!», то – «Брови хмурит, где-то мысль её витает», то опять – «вы живая, вы краснеете»... Это, на мой взгляд, меняет драматургию текста.  

Четвертое – Лаура. По невежеству не знаю Лаур от Ватто или из знакомых ММ, но в любом случае в оригинале она отсутствует, а в переводе ассоциируется с петрарковой. И вот сидишь-думаешь : «А Петрарка тут каким краем?» :) У меня сильные сомнения - можно ли встраивать в перевод имена собственные отсутствующие в оригинале? К тому же, если речь об испанцах, то – Лáура... Но тогда «летит» рифма. Впрочем, решать переводчику :)

С уважением,

Никита