Романсы

Отступление от канонического 5-стопного ямба в написании сонетов теперь, конечно, допустимо. А вот ранее - применять 6-стопный ямб разрешалось практически на равных с пятистопником, но относительно 4-стопного, коим писаны "Не верю я твоим словам" и "Полунамёк улыбки сладок", сонетологи спорили: сонеты ли сии четырнадцатистишия? В конце концов, споры перестали быть актуальными, и отступления от канонов не строго осуждались.
Как и новые варианты рифмовок, чем отличаются и Ваши сонеты.

"Не верю я твоим словам" - красавец. Мало того, что "сплошной", т.е. построенный на двух общих созвучиях, к тому же он содержит строфическую анафору. Сонет ли? Учитывая 4-стопник (метрическое нарушение), и анафору (стилистическое нарушение - канон запрещал повтор слов), и - главное - нарушение канонизированных типов рифмовок терцетов, я бы сказал - нет, не сонет. Ни в коем случае не соглашайтесь со мной! Из меня сонетолог, как...

"Я Вам уже..." - точно не сонет. Этакая поэтическая вольность. В нём три катрена и нет терцетов.
Это стихотворение не подходит ни под один из известных науке "аномальных" вариантов сонета.
"Так тешат зрителей публичные рыданья" имеет одну лишнюю (шестую) стопу.
"Устали лгать уста" - красивая звукопись.
"И хватит сил, быть может, Не каяться по снятии с креста" - подобное вызывает неприязнь религиозных подвижников: автор-де видит себя в некоей роли - на кресте. Впрочем, крест никем не запатентован.

"Как будто больше нечего сказать" - пятистопный ямб, сплошной сонет - замечательная вещь. И не столь его портит вольная рифмовка терцетов, сколь лишняя стопа в строке "Воспоминания всё реже и короче". Ведь должно звучать: "ВоспоминанЬя - реже и короче". Разумеется, Вам как автору виднее, как оно должно звучать. Но если речь идёт о сонете, то лишняя стопа - метрическая погрешность. Если, конечно, мы не говорим о "хромом" сонете, но в нём удлиняются (равно, как и укорачиваются) на стопу четвёртые строки катренов, так что о "хромом" мы не говорим.

"Любить тебя..." - почти английский сонет, ибо в английском рифмовка трёх катренов перекрёстная, а в Вашем сонете (или почти сонете?) - охватная.

Полунамёк" ...на сонет. Извините за фривольность. Замечательное стихотворение с великолепной кодой, в которой и аллитерационное "створки строк", и афористичное "Фантазия (кузина лени)" - из логической цепочки: "опыт (сын ошибок трудных)", "гений (парадоксов друг)", "краткость (сестра таланта)".


Я извиняюсь, Семён, что написал тут так много. Критику мою ... нет, "критику" (в кавычках) серьёзно не воспринимайте. Композиционно Ваши стихи весьма похожи на сонеты и я, наверное, напрасно усомнился. Надеюсь, что не позволил себе излишней придирчивости. Не хотелось бы.

С искренним уважением и любовью к Вашим стихам,
Саша

Ну что же, не премину вставить пару-троку строк на этоу животрепещущую тему, заодно и себе напомню:

"...Родиной сонета стала Италия, точнее Сицилия. Он появился на переломе от средневековья к эпохе Возрождения, в самом начале ХIII века, в атмосфере высочайшей поэтической культуры, символом которой были

Надменный клёкот Дантовых терцин
И томный плач Петрарковой канцоны.

В дальнейшем канонизировались три основных типа европейского сонета:
1) итальянский: два катрена перекрёстной или охватной рифмовки на два созвучия: abab abab или abba abba и два терцета на два или три созвучия, имеющие в сочетании рифм также скрытую идею «креста»:cdc dcd или треугольника: cdecde.
2) французский: два катрена охватной рифмовки на два созвучия: abba abba и два терцета на три созвучия, скомпонованных параллельно: cc deed или cc dede так, чтобы получились двустишие и катрен.
3) английский: упрощённая модель, состоящая из трёх катренов перекрёстной рифмовки и заключительного двустишия. Иногда его называют шекспировским, но им с успехом пользовались и предшественники великого драматурга.
Сонет по праву считается самой строгой поэтической формой. Верность традиционному канону можно рассматривать едва ли не как его главный жанрообразующий признак. Но известно: чем строже запрет, тем больший соблазн его нарушить. Со временем выделились – и что примечательно – также канонизировались аномальные варианты сонета:

1) хвостатый: 2 катрена + 3 терцета.
2) сонет с кодой: добавляется лишняя, 15-я строка.
3) двойной: после каждого нечётного стиха катрена и чётного стиха каждого терцета вставляется укороченный стих.
4) безголовый: 1 четверостишие + 2 терцета.
5) половинный: 1 катрен + 1 терцет.
6) опрокинутый: 2 терцета + 2 катрена.
7) сплошной: и катрены и терцеты построены на двух общих созвучиях.
8) хромой: четвёртый стих в катренах длиннее или короче предшествующих.

И т. д.

Помимо этого постоянно устанавливались и периодически нарушались метрические композиционные и стилистические нормативы.
Самое, пожалуй, удивительное свойство сонета – это его непреклонная верность традиции; но верность не тупая, не догматическая, а чрезвычайно гибкая, подвижная как сама диалектика."

Сам-то я канонов не придерживаюсь, но соглашаясь
с разбором Питиримова переименовал
бы эти произведения
в "романсы"...

:о))bg